吴门画派的花鸟画家
题梧桐秋色图
清·王武
团团明月挂长空，竟夕怀人旅馆中。
蛩逼纸窗眠未稳，一庭秋色冷梧桐。
老郑/LaoZheng
朋友们大家好，。今天我们要读一首清朝初年诗人王武的题画诗，题目叫做《题梧桐秋色图》。秋天所有的景色色彩很丰富，枫树，还有乌桕树。
杨旭辉/YangXuHui
乌桕树应该隆重介绍一下，很多人不认识乌桕树。清代的学者认为张继写《枫桥夜泊》的时候说“江风渔火对愁眠”，说张继也许看到的不是枫树，而就是乌桕树。清代有学者说，从植物的生长习性来说，一般枫树喜欢在山林之地生长，比较繁茂，比较健壮；在水边的枫树可能从诗歌的意境的角度来说很美，但是水边的枫树一般长势并不是很好。很多清代的学者认为，他可能看到的不是枫树，红红的秋天树叶应该是乌桕树，有人有这种怀疑。
老郑/LaoZheng
不仅是枫树，不仅是乌桕树，这些年在城市林荫道上种的很多的无患子树。无患子的叶子到了秋天是非常美的，它的叶子成排成行，有一种独特的韵律。
杨旭辉/YangXuHui
现在城市绿化当中已经非常注重城市的绿化植物的色彩。在吴江八坼苗圃有一个种子资源库，有色树种、有色植物的栽培，有各种颜色的树叶的乔木和灌木。
老郑/LaoZheng
很多古人非常愿意画梧桐秋色。梧桐叶子首先非常宽大，它是一个大叶，在秋天的时候，它的叶子会有从碧绿、青色、浅黄到深黄到淡枯黄，在造型上会很美。
杨旭辉/YangXuHui
这需要做一个解释，古人所画的梧桐是中国梧桐，而不是现在很多都市林荫道上种的法国梧桐。当然法国梧桐也很好看，深秋季节的时候也会由绿变成了浅黄，变成了枯黄，飘飞下来。
老郑/LaoZheng
这个梧桐它不是法梧，也不是泡桐，而是中国梧桐。
杨旭辉/YangXuHui
中国梧桐，除了叶子以外，秋天的时候还有像小船一样的结子的，梧桐子，小船一样的，也会随风飘摆。
老郑/LaoZheng
中国人喜欢种梧桐，为什么？栽得梧桐树，引得凤凰来。非常吉祥的一棵树。
杨旭辉/YangXuHui
但是在诗词当中，每到秋天写梧桐的时候，就会赋予梧桐一种枯涩、寒凉的意境。大家最熟悉的一个经典作品就是李清照的“梧桐更兼细雨”这样的意象。
老郑/LaoZheng
《题梧桐秋色图》：
团团明月挂长空，竟夕怀人旅馆中。
这两句诗传达了很多的信息，这是一个月圆之夜。团团明月挂长空，月圆人未圆。
杨旭辉/YangXuHui
在这里点出了一个身居旅馆之中的羁旅游子的身份。羁旅他乡的游子在月圆之夜见到满天的月光月色的时候，通宵达旦，夜不能寐。夜不能寐的深层次的原因就很容易理解了，两个字——怀人。
老郑/LaoZheng
竟夕怀人，“竟夕”指的是通宵、一夜，整个晚上都在怀人。这个人是故乡、是亲人、是友人，有所思。
杨旭辉/YangXuHui
在画面上，人物的内心世界是没有办法展现出来的，只能通过他的形体动作。秋色梧桐当中的这个人应该是比较的瘦削的、清癯的、形影相吊的，面对着秋风，面对着梧桐，面对着月色，他的内心世界，画家就用题画诗的方式把它展现出来。
老郑/LaoZheng
说到这一句我就想起了黄景仁那句——为谁风露立中宵。
杨旭辉/YangXuHui
这是非常经典的一个形象了。
老郑/LaoZheng
黄景仁写的是“风露立中宵”，这个是“团团明月挂长空”，景色不同，但是在月下人不寐是相同的。
杨旭辉/YangXuHui
黄景仁的这个诗的意境更凄美。
老郑/LaoZheng
第三句：
蛩逼纸窗眠未稳，一庭秋色冷梧桐。
第三句写得非常好的，写得非常细，是一个很生动的景象。“蛩”指的是那种小虫子、秋虫。
杨旭辉/YangXuHui
把它理解成蟋蟀也可以。深秋季节，生命即将终了的这种蟋蟀，各种秋虫，会在深夜的时候，在寒露侵袭当中发出一种哀鸣声。这种哀鸣声穿透纸窗，一直在搅扰着旅馆中人的那种心思。
老郑/LaoZheng
半睡半醒之间怀人。因为怀人，所以一直不能沉睡。刚刚想睡着，又有秋虫的鸣叫声传递进来，又打扰了他的睡眠。时断时续，这个晚上他辗转反侧，一直不能够好好地入睡，叫做“眠未稳”。“稳”字用得非常好。熟睡、深眠叫稳，诗人睡得不稳当。
蛩“逼”的“逼”字用的是特别的锐利。
杨旭辉/YangXuHui
下字比较重的一个地方。从我们诗的写法来说，在这里把画面当中绘画艺术没有办法表现的一种声音，听觉的感受，他用诗歌的语言把它表达出来了。
老郑/LaoZheng
刚才杨老师用了一个词叫下字比较“重”。古代人论诗的时候经常会用到这个术语——下字比较重。如果是我的诗词老师来跟我说，你这个字用得比较重，他就是在批评你，说你过于雕琢，用得太狠，没有自然的那种感觉。
杨旭辉/YangXuHui
每个诗人在诗歌的遣词造句追求不一样。有些人专门就追求那种下重字，追求这种生涩拗牙的语言风格、生新生涩的风格。后来有专门这一路，杜甫的很多一些诗，尤其早年的诗歌用词也非常地重。比如说我经常会讲的，大家很推崇备至的一首诗——《望岳》中写道：
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
我经常会讲，里面是“割”字下字很重。说泰山主峰极高，在齐鲁大地上分成了晨昏，阴阳昏晓。不是阴阳分昏晓，而是阴阳割昏晓，下字非常重。我经常说，给我感觉是巨灵神的巨斧把天地劈成两半。阴和阳，晨和昏，所以下字是很重的。
这里，通过重字，我们可以感受到诗人所听到的寒虫的哀鸣声，月色砭人肌骨。最后看到梧桐滴细雨的声音，这样的声音的感受和视觉的感受，还有触觉的感受融合在一起，砭人肌骨，所以“逼”字是非常尖新的。
老郑/LaoZheng
一庭秋色冷梧桐
是一个冷色调的。满庭的月光，庭院当中所有的景物都带着秋意。秋意是什么？是萧瑟之意。一庭秋色冷梧桐，这个梧桐好像给你的视觉的感受，在你心理上留下的感觉是一种寒冷的东西，而不是能够告慰你的温暖的东西，像灯火一样的东西。
整首诗的调子是下行的。第一句的“团团明月挂长空”，好像还是一个比较温和、比较明亮的、明丽的调子，但到了最后“一庭秋色冷梧桐”，已经变成了一种很伤感的、很凄冷的境界。
杨旭辉/YangXuHui
这里它的诗歌语言是一种冷色调的语言。绘画也有色调，也是一种冷色调的状态。
王武作为清代初年的非常优秀的一个花鸟画大家，他的诗歌跟花鸟画往往是天衣无缝结合在一起，所以《梧桐秋色图》应该王武自己为自己的画作所题的一个作品。
老郑/LaoZheng
我们附带说一句，这位王武是王鏊的六世孙，是王鏊的后人。
杨旭辉/YangXuHui
他并没有秉承他的六世祖王鏊在科举功名和仕宦上的成就。因为洞庭东山王氏子孙，有很好的受教育的条件，但是他对读书尤其是参加举子考试的这个事情，他并不是很感兴趣。他反而是更多的兴趣在画画上。
前一段时间讲吴门画派讲山水画讲的比较多，在明代中后叶以后，吴地的花鸟画家也是名家、大家辈出。我们前面节目讲到过的陈淳，陈淳就是一个写意花鸟画的大家，他跟徐渭是并称的。还有陆治，陆治的花鸟画的水平也非常之高。
老郑/LaoZheng
在这幅画上面，除了不眠的孤独的旅人，有团团的明月，还有秋虫。第三句的秋虫应该在画面上是有所反应的，还有一棵梧桐树。
今天就到这，感谢大家收听11月29号的《诗话江南》。咱们明天继续聊。
杨旭辉/YangXuHui
明天见。
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