缓解压力的生存艺术

可想而知，来机场接机的人们不必再对着小小的出口望眼欲穿赶飞机的人也可以在紧张的情绪中将自己置身在一个艺术即互动的空间里，欣赏艺术品参与到互动装置中，缓解压力的同时还能打发时间

艺术家独特还包括艺术家独特的生存环境和社会环境，也就是说，任何艺术家他有多，他都有自己的一个人生阅历和生命体验，肯定会有多种多样的艺术风格以及审美需求的一个多样化

可是，如果不以工作为生存的苦意，而把它当作生存的目标，人类将怎样的更增幸福，要实现这美妙的变化。只要人人学艺术家的榜样，简而言之及学作艺术家因为艺术家三个字广义言之，即是以工作为乐视的人

比亚兹莱化选小尹比亚兹莱生存只有二十六年，他是死于肺病的生命，虽然如此短促，却没有一个艺术家做黑白话的艺术家获得比他更为普遍的名誉，也没有一个艺术家影响现代艺术

作为个体的画家，摩伦奇身份是文人还是职业的，都是整体社会中的成员。他们的生存是依附于体制和社会的生存，它必须获得社会的肯定，才能使自己的劳动价值和创造价值获得实现，从而继续自己的生存以及艺术的生产

我们要有这种意识，要对我们的民族文化有一份自尊自爱，让我们这个戏曲能够在一个正常的，良好的生存环节，我们每一个人也能在良好的正常的欢迎欣赏我们的戏曲艺术，传承我们的戏曲艺术

在现代主体生存和客体环境的对立当中，在现代主体生存和各地环境对你当中，画家们用艺术的方式去怀念着原始的风味，试图以人的原始生命力对冷酷的现实进行打击，从而使主体存在的能力得到验证

虽然也有采用，但且作用已逐步让位，给张力表现视觉冲击力，生存状态，精神空间的概念。而这些词汇的确是借鉴了西方现代艺术的评价，属于他们在当代艺术包括各种梅才的艺术方式中已被广泛运用

通过悲喜聚观念的艺术作品，与美丽外观的旧观点相比，崇高和滑稽的新艺术世界逼真的新艺术世界，立足于不同的神话观和世界观生存的可怕性和荒谬性的认识，备受干扰的秩序和非理性的和计划性的认识

曾一度引领整个欧洲的艺术影院发展艺术影院在市场上不算主流，生存空间往往非常狭窄，相对于大型连锁商业影院尚有临时餐饮，赞助商，电影周边副产业等作为收入来源，而艺术影院大多屏着热情用爱发电票房可能是唯一的收入

将援引迪迪于贝尔曼阐述美国现代抽象画家巴内纽曼的写作以及创作过程的内容，借此说明被图像学艺术史所排除的艺术家的个人生存经验向度如何扩言为现代抽象画家在作画过程中的每一个作画当下，并影响了传统艺术史

我们向西方人介绍中国艺术的时候，像方文先生，他就很早就意识到他不是一个介绍艺术史，介绍历史，介绍笔墨，介绍书法这么简单的一个事儿，东方艺术的展成的环境，它是怎么被使用中国古代文人的生存空间，这些场景把它还原出来，也是一个让西方人去理解东方艺术的一个非常重要的一个途径

同样悠久的是，遭到新技术冲击的受害者，没有避开新技术蒙面锋芒的能力，他们认识不到自己需要艺术家给艺术家以报成，使其出名也可能适得其反，反而造成对艺术家预言的忽视，妨碍及时将他们的预言用于维护人类生存

对于戏剧起源的探讨，我们可以从戏剧生存的基础开始，对戏剧艺术的解释，戏剧，史论家，理论家，实践家都曾进行过多种的总结和概括，无论从哪一种角度对戏剧进行尝试和解释，演员当众表演角色的故事是人们共同认定的戏剧生存的基础

首先来看感性，他只能对自身生存境遇的生存体验与超薄超拔追求感心，暗含了艺术体验的两层状态感，侧重于个体性，知情意，心理结构对外界式货物的感知与体验，心则侧重于由个体性的内在体验，引发个体与自然他人群体的情感沟通功效