哪吒闹海叙事风格？

本文主要从艺术设计和叙事结构两大方面简单分析1979年的动画电影《哪咤闹海》所包含的民族风格的美和高超的艺术成就。

影片中的用色技巧吸取传统民间色彩理论，着色大胆，致力打造艳丽的视觉盛宴。中国民间用色规则总体表现为：“红红绿绿，图个吉利。要想精，加点青”。《哪咤闹海》融合“五色观”，采用中国民间常用的青、绿、红、白、黑等五种色彩的装饰性表达，塑造出鲜明的动画色彩形象。例如以龙王为代表的人物多是青色、黑色。哪咤、小孩以及李靖的用色则以红色为主。红、青经常交叉着一起出现，色彩对比强烈，用色夸张，视觉冲击力大。《哪咤闹海》以色彩鲜艳，风格雅致，想象丰富的特点享誉当时的世界动画领域。

动画角色设计直接取材民间典型艺术，中国韵味十足。本片的题材源于经久不衰的《封神演义》，中国特有的神话故事造就独有的中国古典韵味。我们还可以看到本影片动画形象的造型设计明显受到敦煌壁画以及永乐宫壁画的影响，例如小白鹿、龙王水晶宫、李靖府邸的造型设计。此外，主人公哪咤在不同时期的衣物、表情还有其周围的布景都不近相同，但作品的背景始终不离版画样式的大框架。

动画场景的设计极具中国绘画特有的写意风格。哪吒练武的场景、小白鹿奔跑的场景以及丹顶鹤飞翔的场景都有着明显的轻灵、飘逸、飞舞的写意特征。

动画片还加入了中国戏曲元素，咚咚锵的锣鼓声与精彩的动作完美配合，将整部影片推向高潮。影片最精彩的片段之一便是哪咤与龙王的最后一次的打斗。