苏州评弹三笑刘天韵

刘天韵先生，有名的老艺人，也是有名的表演艺术家。话说刘天韵和刘韵若、江肇焜他们两位老师的关系可以说是非同寻常。刘天韵是刘韵若她的叔父，也是江肇焜他的先生，江老师他么大家都知道他是说《啼笑因缘》和《描金凤》，是姚荫梅先生的高足，他怎么变成刘天韵先生的学生了，刘天韵老师是他进评弹团学馆以后，团里领导安排他和周介安两个人正式拜的第一位老师，所以他和周介安两个人是刘天韵老师正式的学生，也是关门弟子，之后他就没收过学生，他们是最后两个，正式的入室弟子。刘天韵老师是刘韵若她的叔父，那她学说书、学艺，是不是跟着刘老师学的呢，对的。他是说书的，她是他的侄女，也是说书的，那他们可是说书的世家，不不不，他们不是(说书)世家，他们祖籍山东，天老是山东人，山东只有快书，山东人说书唱评弹倒不太听见，各种资料也见过很多，写刘天韵老师籍贯是吴江盛泽，怎么写的是盛泽，不是山东。她的祖父是山东人，他从山东一直到上海南翔，娶了她的祖母，后来再一路南下，直到吴江盛泽定居，这样的，这个弯转得厉害。这样到了盛泽，自己家隔壁有一家书场，叫畅乐园，这家畅乐园书场当时在盛泽是数一数二的，放在上海就相当于仙乐书场、非常大的书场。这家书场请的先生都是光裕社的名家，当时有一档是夏莲生先生来说书，夏莲生和夏调创始人夏荷生两人虽然名字差一个字，但是这两个人风马牛不相关，既不是弟兄、也不是师弟兄，完全不搭界，但都是说《三笑》的，而且都是大名家。夏莲生本来是父子档，但是儿子死了，他非常伤心难过，他到盛泽来演出，刘韵若她叔叔(刘天韵)小时候人是挺聪明的，但也很顽皮，她叔叔在书场顶上的玻璃天窗，现在叫天窗，从前叫天落，爬在天落上看下面，下面的说书先生看到上面怎么有个人，他倒要慌的，分心的，后来知道是隔壁邻居，她叔叔经常到书场里去玩，夏先生特别喜欢他，觉得他聪明，有缘分，想让他学说书，因为自己的儿子死了，他来了能热闹热闹，开始她祖父母是不答应的，为什么呢，因为这个小儿子特别喜欢，他吃奶要吃到六岁，别人说吃奶吃这么久的孩子会笨的，谁知他特别聪明，祖父母说他这么小跟出去要吃不起苦的，不舍得。再有一点，还要拜师金，从前要拜好的先生，拜师金很厉害的。夏先生就说拜师金现在不收，你们只要写一张关书，关书放到现在的说法就是合同，老师和学生签一份合同，叫学三年、帮三年，学的三年你当然不可能有收入，学费也不用付，满师了，我有收入了，不管二八分成、三七分成，甚至一九分成，你学生的收入全部交给先生，叫帮三年，那时候有句话叫“树上开花”，流行的。不管这些，总是师生关系形成了，接下来他(刘天韵)怎么学的呢，从前学说书也挺困难的，先生不教的，那怎么学呢，师母特别好，师母特别能干，琵琶也是师母教的，扬琴、开篇。太师母不说书，但是她都会的，而且严格得不得了，她有个要求，教你的东西一定要还给我，每天要背出一首开篇。因为从前说书不像现在一点点时间，有时候要一两个月，你要把开篇都背出来，背不出要打屁股的。

江肇焜他跟刘天韵老师，他关照他和周介安的第一件事情背六十首开篇，两个月，你跟先生听书的时候，哪怕不上台，先要每天唱开篇，上台帮老师唱开篇。不用功的是六首开篇都背不出。这样他的基本功打得好，现在说起来童子功，学了几年破口上台，只有几个月，几岁上台的呢，先生只有十岁，所以老师有个艺名叫十龄童，那时大世界门口挂出来牌子“十龄童"，从前是挺多的，像唱绍剧有六龄童，京剧的麒麟童就是七龄童，十龄童能上台说书不容易。刘天韵老师学的出科书长篇是哪一部书呢，先生说的就是《三笑》，他学的出科书当然就是这部，后期使他非常成名的，代表作《三笑》。

之前听过《三笑》中的《追舟》一折，也叫唱山歌，这一段《追舟》是刘天韵老师的代表作，很可惜当时刘老师没有录像资料留下，这是和我国当时的经济水平分不开的，不像改革开放以后音频视频都不稀奇，手段多，刘天韵老师过世又比较早，所以这些资料都没有，只好由后人来学习他的唱段。刘韵若老师她曾经和她的叔父刘天韵老师合作过《追舟》这回书的，1962年他们到香港去演出，她就和叔父说一回《追舟》，他的船上人“米田共"真是演得活龙活现、惟妙惟肖。他唱一句下面拍一记，下面效果相当好，真是一声一彩。话说回来，他吸收的养料多，他那时和老师一起到 娱乐 场演出，自己演出结束以后，他就专门去看别人演出，随便什么戏他都要看，真用功。各种曲调他也都要学的，所以他的山歌唱唱得非常活，活得不得了。再说他学东西专心，他那时演出结束看别人的戏，恰巧看京剧，那时她祖母给他做了新的皮袍子，他挺开心地去看戏了，等戏看好结束了，只感觉自己后面轻飘飘，皮袍子被人剪掉了，那块皮好。刘老师跟夏莲生先生跟了几年，江肇焜他听先生说跟了五年多，就离开先生了，自己单独出去放单档了。五年多应该学得很好了，脚本什么也应该拿到了，什么脚本，先生的脚本从前说起来都在肚子里，他的脚本哪里来的，就是和太先生拼档，太先生在台上说，死记硬背、自己靠脑筋记下来的，拜了先生，脚本都不给他的，没脚本的，他离开太先生的时候，太先生给江肇焜他先生一个申报纸的包，纸包，里面看上去像书，以为是脚本，先生开心得不得了，以为这下总有脚本了，谁知打开一看，里面只有唱篇，就是书里的篇子。这些篇子他背得熟而又熟，给了他也白给，但是脚本没有，说的一些台词，一句都没有，那怎么拜师连脚本都不给，那时候是这样的，这就是两个 社会 不同，那时候老师总是要留一手的，教会了学生，学生出来了生意好了，老师要没饭吃的，这样要留一手的。那脚本也没有怎么到码头上说书呢，怎么说怎么学呢，再去听书，从前不是有行规吗，没拜师不可以自说自话去听别人的书，这个不可以的。从前有个窍门，我出师了，自己觉得奶水没喝足，自己出去说，把握又不大，我可以找同一师门里的人，师兄、师叔、师伯，他们的书总比自己多，去和他们拼档总可以吧、合作，这样一来他的书是不是学得全了，上手说书他也听，听下来这些细节就知道了，这样学的。刘天韵老师和多少他的前辈拼过双档，和几位师叔，一个叫郁莲卿，还有一个叫潘莲艇，还有王似泉，他再去听大响档夏荷生的书，夏荷生、一代大响档，他取各家所长，兼收并蓄，都化到自己的书里，这样他的《三笑》来得足囊，和他六岁断奶一样，奶水喝得足。

中篇《三约牡丹亭》当中刘天韵先生塑造大喥这个角色，他特别创的这段唱腔，大喥这个角色刘天韵老师塑造得相当传神，听他的书，中篇《三约牡丹亭》老书迷听了多遍了，其定也知道他的噱头怎么放，后面说点什么，但是每次听每次发噱，还是要笑，忍不住的。他最大的本领，他起这种人物，就好像把这个人带到你面前，你看到的都是活的，你想忍住不笑是不行的，其实他对生活的观察非常仔细，他把看到的形形色色都化到书里，把它们发挥出来，所以刘天韵老师在艺术上相当成功，但是也听说刘老师在他的青年时代，他也走过一段弯路，这也是的，刚出来的时候年纪轻，卖相好、喉咙好、劲道足，生意挺好，他也有点积蓄，加上刘韵若她第一个婶婶定做珠宝掮客的，收入也不错。两个人在南阳桥鼎祥里顶了一处房子，在旧上海十里洋场、花花世界，他觉得人累、赶场多，结果就吸食了鸦片烟，精力不够这可以吊精神，吊吊精神，他吃还不算、婶婶一起吃，两人一起吃，一家人就完了，这不能拼双档，一拼双档一家人要完的。就把房子一层屋顶给别人，顶到后来自己住在三层阁上。吸食鸦片对人的身体是摧残的，怎么不是，一代名家夏荷生先生就是吸食鸦片到后来生命也结束了。刘天韵老师后来怎么办呢，她婶婶因为吸食鸦片过世了，那怎么办呢，她叔叔喉咙也不好了，经济收入也受影响了，场子也接得少了，看见同道因为吸食鸦片过世的挺多，他想这样下去自己也是死路一条，自己就废了。吸食鸦片就像按揭，你在透支以后的生命，硬来硬上。那他怎么办呢，戒烟啊，他决心戒烟，戒鸦片他要怎么戒呢，戒鸦片痛苦也很痛苦的，他自己知道要痛苦了，所以关照你们别进来，房间里，刘韵若和张如君老师创作的《弦索春秋》里面有一段“入歧途、重做人"，李逢春、是书里的人物，他那时难受得从床上翻到地上，再从地上爬到床上，用头撞墙，这段情节其实就是先生生活里的故事，借鉴一些放在书里。话说回来，这时第二个婶婶进入他的生活了，她说你要戒鸦片我一定支持你，她说你定心，不要顾虑家里的生活，你就好好戒鸦片，叔叔就说把我关在房间里，你们别来打扰我，不戒掉鸦片，我就不出来，闭关，有这样的毅力。那怎么办呢，婶婶就想拿只锡掇，一锡掇的炒面粉，炒面粉、当饭吃吗，就是说你们别来打扰我，一天三顿送饭进来，不耍你们进来，营养怎么够呢，婶婶买了人参磨成粉拌在炒面粉里，热水瓶给他放好，无微不至，肚子饿了吃点，总算戒掉了。天韵老师走过这样一段弯路之后，他走上正路了。艺术上，他不断红出来了，到上世纪40年代的时候，刘天韵老师已经非常红了，这时候刘谢档赫赫有名，刘就是江肇焜他先生，谢就是他大师兄谢毓菁，刘谢档两个人喉咙好，台上说得活、做工好，所以那时候在上海非常红，他们不单单是说《三笑》一部书，他和谢毓菁大师兄拼档后，又去补了一部《落金扇》。先生有两部长篇，一部是出科书《三笑》，还有一部就是后来补的《落金扇》、《游龙戏凤》，这两部书当时在上海非常红，非常可惜谢毓菁老师在2011年2月也过世了。

苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。

评话又称大书，有说无唱，演出大都为单档（一人）。演员凭一把折扇，一块醒木，边说边演。

弹词又称小书，既有说表，又有弹唱。演出大都为双档（两人），也有单档和三个档（三人）的。内容一般是描述社会生活和爱情故事。

评弹艺术的表演分为说、噱、弹、唱四部分。
弹、唱是同步的，所以说的比例和唱的比例是2：1，呵呵~~~~~~~~~这是我胡扯的~~~~~~~~~

苏州评弹的特点是慢和委婉。苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是一种用苏州方言来讲故事的口头语言艺术。以说书人为主，是由说书人的语言和故事里人物的语言组合而成的。它的语言分为两个部分，分别是第一人称和第三人称，第一人称就是说书人，第三人称则是故事里的人。苏州评弹的表演形式是讲故事而不是演故事。两个人称的语言又分为表和白，都是以散文为主，大多时间都是以说作为主题来进行表演。

苏州评弹的表演有手面和面风两种。也就是身上的动作和脸上的表情，这两者又分为说书人和故事中的人两大类。说书人的动作和表情通常都用来表达喜怒哀乐和爱憎态度，是属于解释性的。而故事中的人所包含的动作和表情，则是由说书人来模仿故事中人物的语言和语调说话，也叫作起角色。起角色指的是说书人模仿故事中的人，而不是作为故事中人的形象出现。

苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。



评话又称大书，有说无唱，演出大都为单档（一人）。演员凭一把折扇，一块醒木，边说边演。



弹词又称小书，既有说表，又有弹唱。演出大都为双档（两人），也有单档和三个档（三人）的。内容一般是描述社会生活和爱情故事。



评弹艺术的表演分为说、噱、弹、唱四部分。

弹、唱是同步的，所以说的比例和唱的比例是2：1，呵呵~~~~~~~~~这是我胡扯的~~~~~~~~~

苏州评弹十大名曲是《赏中秋》《苏州好风光》《石库门外婆情》《评话扈三娘》《枫桥夜泊》《泰坦尼克号》《太湖美》《无锡景调》《笑中缘》《茉莉花》。

1、《赏中秋》

这首弹词而最让人喜欢的还是歌词，朴实不雕琢的大众语言，几句话就写出了许仙得到白娘子的那种大为兴奋。演员脸庞儿醉生春，情至缠绵笑语温，更有几分感激惶恐之情。

2、《苏州好风光》

《苏州好风光》的管弦乐的伴奏更具现代的气息，还运用了转调，合唱以及带通俗的唱法。

3、《石库门外婆情》

《石库门外婆情》启用了钢琴和评弹的跨界探索。同时，在一些江南的民间小调里加入评弹元素，用评弹演员特有的唱腔来呈现。住在石库门的时光是不少上海评弹名家难以忘怀的童年记忆。

4、《评话扈三娘》

《评话扈三娘》的表演与语言技巧都比较复杂，对表演者来说也是颇具挑战。

5、《枫桥夜泊》

在《枫桥夜泊》中精确而细腻地讲述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象。

6、《泰坦尼克号》

演唱者只用了差不多12分钟就有说有唱有表演的完成了《泰坦尼克号》的评弹，这对于古老的评弹是一个大胆的改进。

7、《太湖美》

《太湖美》是个人创作的艺术歌曲。《太湖美》积极吸取了江南城镇小调的特色，用传统音乐的形式来表现太湖边丰盛的自然资源以及悠久的革命传统，是传统文化与当代题材结合的一个完美例证。

8、《无锡景调》

《无锡景调》是江南民间小调之一，其曲调来源自清末民间，在中国南北均有传唱。苏州评弹《无锡景调》让人们感受到了江南民歌的清新委婉。

9、《笑中缘》

《笑中缘》取自唐伯虎点秋香的故事，是苏州评弹中最为经典的唱段之一。

10、《茉莉花》

《茉莉花》曲声悠扬，令人陶醉。

评弹博物馆每天下去都有演出的
很不错
门票是3-4元含一杯茶
平江区中张家巷 昆曲博物馆边上

　　每一种戏曲在产生到发展至今，都经历过不同的发展阶段，或上升或半路遇到困难，而这其中，其传统书目的表现正是该戏曲发展的见证。下面，要介绍的是关于 苏州评弹 的书目，一起和我去看看、了解一下吧。

　　 苏州评话的书目：
　　苏州评话的传统书目，约50多部。一类说历史故事，属讲史类，如《西汉》、《东汉》、《三国》、《隋唐》、《金枪》、《岳传》、《英烈》等，为“长靠书”，又称“着甲”一类是“短打书”，讲英雄好汉、义士侠客的故事，如《水浒》、《七侠五义》、《小五义》、《绿牡丹》、《金台传》等；还有神怪故事和公案书，如《封神榜》、《济公传》、《彭公案》、《施公案》等。

　　苏州评话都是讲长篇故事，分回逐日连说。每天说一回，每回约一个半小时。能连说几个月，长的可达一年半载。这种长篇连说的特点，形成了评话特殊的结构手法。单线顺叙，用未来先说、过去重谈的方法前后呼应。用“关子”来制造悬念，以吸引听众。

　　中华人民共和国成立后，苏州评话创作、改编了一批新书目，如《江南红》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《烈火金钢》、《敌后武工队》等。还出现一些中、短篇作品。

　　 苏州弹词的节目：
　　苏州弹词的节目以长篇为主，传统的代表性节目有《三笑》、《倭袍传》、《描金凤》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等几十部。早期的著名艺人有清代的王周士、陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷、姚豫章、马如飞、赵湘舟和王石泉等。

　　清末民初出现了大批女演员。20世纪30年代以来，随着广播电台的兴起，苏州弹词进入鼎盛期，节目丰富，流派纷呈，以演唱的音乐风格区分，就有“沈（俭安）调”、“薛(筱卿)调”、“魏（钰卿）调”、“夏（荷生）调”、“周（玉泉）调”、“徐(云志)调”、“蒋(月泉)调”等十多种。

　　中华人民共和国成立后，苏州弹词艺术经过艺人们自觉的整旧创新，艺术上有了很大的飞跃。新节目不断涌现，长篇有《白毛女》、《新儿女英雄传》、《李闯王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《红岩》、《野火春风斗古城》、《红色的种子》、《江南红》、《夺印》、《李双双》等，中篇和常独立演出的"选回"有《老地保》、《厅堂夺子》、《玄都求雨》、《花厅评理》、《怒碰粮船》、《庵堂认母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《芦苇青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大脚皇后》等。

补充一些。有名的还有如吴均安一派，唐耿良 ，蒋云仙伉俪，曹汉昌，顾宏伯等

弹词有：杨乃武与小白菜，四进士，倭袍，白蛇传，描金凤，闹严府，梁祝，落金扇，双珠凤，啼笑姻缘，林冲等