陈粒吴青峰相声
歌曲收录于即将于7号推出的林海峰新专辑<我地大家>
作曲:alex fung 填词:黄伟文
你尽情坐你尽情听
以下由我讲笑
要是条桥 work了
就踎低喷饭笑一笑
你尽情笑我尽情讲
这合同已签了
你若余生陪我
就天天开show给你笑
年华如飞认识深了
从前绝招见惯便难炫耀
谈情如常餐新鲜感不想冷掉
情愿为你特制菜正槐单时时留力自创笑料
粒粒皆辛苦 i will stay with you
落足心肝肺腑
没什么招牌菜餐餐都系我
包早没清昌午晚饭加照顾
据路人甲对别人讲
我未曾够好笑
你是唯一长客
栋笃乜talk show 都买票
旁人来听未必好笑
人潮内得你领会才奇妙
平常人全可讲d渣gag打发掉
唯独是你值我每天留着情话扮作笑料
粒粒皆辛苦 i will stay with you
落足心肝枯扒肺腑
没什么招牌菜餐餐都系我
包早午晚饭加照顾
粒粒皆辛苦 i will stay with you
捱得总比我苦
是什么支持我安心讲着笑
皆因有你历来打点妥我后顾
包早午晚上好照顾
陈粒,又名粒粒,1990年7月26日出生于贵州省贵阳市,中国内地民谣女歌手、独立音乐人、唱作人,前空想家乐队主唱,毕业于上海对外经贸大学。
中文名
陈粒
别 名
粒粒
国 籍
中国
民 族
汉族
星 座
狮子座
出生地
贵州省贵阳市
出生日期
1990年7月26日
职 业
歌手
毕业院校
上海对外经贸大学
代表作品
小梦大半、小半、奇妙能力歌、易燃易爆炸、周游、七楼、历历万乡、不灭、幻期颐、
主要成就
2012年“Zippo炙热摇滚大赛”上海赛区冠军
2016年“第16届音乐风云榜年度盛典”原创新势力奖
2016年“亚洲新歌榜”年度最佳新锐音乐人奖
“第五届阿比鹿音乐奖”最受欢迎音乐人(民谣)
啾咪哈哈哈。
吴青峰说要把啾咪发扬光大,他那段时间有个英文名写的都是jiumi wow 所以我们就叫他吴啾咪咯,也是挺可爱的。至于为什么偶遇吴青峰要跑,自然是苏打绿对歌迷教导有方咯。因为苏打绿很不喜欢歌迷接机、蹲酒店,而且青峰的记性超好的,如果有这种行为,被他逮到,演唱会上就会丧失点歌机会,还会被“批评教育”哈哈哈。其实说遇到他要跑,是夸张的说法,意思就是不要去打扰他们的私生活。
绿色机密 (微笑的鱼专辑)
风景 (红孩儿电影片尾曲)
沙滩上的佛洛依德 (舞台剧幸运儿歌曲)
穿墙人 (同名电影主题曲 for路嘉欣)
爱人动物 (for许茹芸)
飞行时光 (for许茹芸)
女爵 (for杨乃文)
是爱 (for王菀之)
爱与奇异果 (for王菀之)
学会 (for王菀之)
冬梦 (for王菀之)
迷湖 (for王菀之)
蓝眼睛(改编后和张韶涵合唱)
多希望你在(for萧敬腾)
等(for袁泉)
带我走(for杨丞琳)
掉了(for张惠妹)
心里有鬼(for左光平)
这样的一个麻烦(for陈奕迅)
某情害命(for陈奕迅)
什么?什么!(for尚雯婕)
吴一峰没有进过音乐专业学校,甚至连普通中学都没毕业,但他从小喜爱民族乐器。在杭州读中学时,他就被《当代日报》(杭州日报前身)誉为“少年笛手”,后曾师从著名箫笛演奏家宋景濂学笛。上世纪50年代考入剧团做演员期间,他仍吹笛不辍,经常主动入乐队参与演奏,担任“正吹”。他当时就积极改进婺剧音乐及其乐队建制,取得了很好的演奏效果。1961年调到兰溪婺剧团,他更进一步致力于钻研音乐。
“其实当时我对婺剧的一些原唱调并不大了解。‘作曲’谈何容易?幸好那时剧团大都演出老戏,不用怎么作曲,我也就天天坐进乐队跟着演奏。这一来,使我得到了学习传统的好机会,逐渐能分辨出各个唱调的原貌,以及什么戏剧情绪唱什么样的唱调了……”慢慢地,吴一峰不断在传统基础上求变、创新,他为许多剧作所作的曲,总让演员易上口、能发挥,便于乐队演奏,适合导演处理、演员表演,也深受观众喜爱。
20多年编曲生涯,《李渔别传》《东海魂》《君子亭》是他最难忘也最得意的作品。吴一峰觉得,婺剧团的音乐原创是太少太少了,这与人才的断层和过度注重市场开发等有关。也许是婺剧音乐编曲人才太少,新的编曲人才也不容易培养,吴一峰在1986年调入文联,包括后来退休至今十来年,兰溪当地以及义乌、江山等地的婺剧团还是会不时地请他帮忙。
有时灵感来了,吴一峰就会半夜起来作曲,哪怕是在寒冷的冬夜;有时他出门不便,有些剧团就会搬一套人马过来,配合他的作曲工作,有的剧团甚至专门派人过来跟他学习编曲。与他接触过的人都说:“只要你有需要,吴老师都会将全部东西毫无保留地教给你。” 吴一峰说,他从婺剧音乐的创作实践更多地转到婺剧音乐研究,是从1986年入选《中国戏曲音乐集成·浙江卷》编辑部之后开始的,而之前他对婺剧音乐研究得并不多,也没那么深入。这套书编写历经12年才“修成正果”,随后编辑部又齐心地用多年劳动所得的稿费,自费出了他们觉得体例更合理科学,也更具成果的《戏曲音乐类种》一书。
这个编辑部形式松散,成员来自全省各地,平时各自都有其他工作,但大家分工明确,团结一致,有事就碰头开会。每一次编辑会更像是学术研讨会,所有人都开诚布公,学术上能坦陈己见,畅所欲言,这对吴一峰开展研究工作帮助极大。主编洛地要求非常严格,他要求每个编辑不仅是资料的编撰者,更要做个能揭露事物本质和真谛的人,要做到“识、知、道”。
吴一峰觉得,戏曲音乐编曲说容易也容易,说难也很难,但绝非有些人说的“套套老调就行了”,也不是简单化地把老调全部推翻而另行“作”曲。戏曲音乐编曲必须遵循其本体规律,保持其传统本质,“守其本易其色”,“据本而演文”。最根本的是戏曲音乐是由戏演出来的,是由演员唱出来的,它要求美听,但不能放弃原则地以“花”代美,以“繁”代美。
吴一峰告诉记者,一个地方剧种区别于另一个地方剧种的标志是什么?不是表演程式,不是服饰化妆,也不是传统剧目,而是戏曲音乐。为什么电影看了一遍已经足够,戏曲“看你千遍也不厌倦”?因为戏曲音乐对特定的观众具有恒久的魅力,与其说看戏,不如说听戏。音乐,既是戏曲的标志,也是戏曲的根基、戏曲的灵魂,更是戏曲的魅力所在。婺剧音乐现在有点脱离传统的倾向,有时为了迎合市场,放弃了很多自己的东西,甚至离开本体太远了。“其实,老传统蛮好听的。传统也有大量可变、待创新的地方,戏曲编曲要注意到戏曲音乐表现的各种可能性,艺术表现无废品,关键在于怎么用。”在这方面,吴一峰有不少亲身的创作体会,甚至还大胆地将所谓的“糟粕”变成了精华。
婺剧传统有一点被人认为是“糟粕”———唱起来只听得“啊、咦”两字,因被人嗤笑而废除数十年。1989年兰溪婺剧团排演《李渔别传》。剧本中有个叫丁藩的角色,他“磨穿铁砚为皇封”,讥讽李渔读书写戏是“处处路不通”,这个角色不是一般的丑角,是一个文绉绉的酸秀才,用什么唱调能刻画这个人物?作曲吴一峰根据笛子(散声)闷3的吹奏特点,创作了摊簧“角字北调”,并要演员用“雌雄嗓”(就是“啊、咦”)来唱,结果效果出奇的好,将缺点变成了特点。
吴一峰说,他进行婺剧音乐编曲还有一个有利条件,那就是他的夫人阎庆花。阎庆花原先是个婺剧演员,当他作品完成后,首先就唱给她听,她是他的第一个听众,也会及时提出一些客观中肯的意见与建议。
吴青峰,1982年8月30日出生于台湾台北,中国台湾男歌手,词曲创作人,台湾乐团苏打绿创始成员之一。2000年创作出第一首歌曲《窥》。2001年和馨仪、新哥和史俊威组成乐队苏打绿,03年确立现在的六人组合,04年正式出道。多次为华语歌手进行过词曲创作,拥有细腻、温柔的特殊声线。获第18、21、22届金曲奖最佳作词人提名,第18届金曲奖最佳乐团主唱称号。
毕业于解放军后勤学校。现任安徽省合肥市建筑设计院党委书记,合肥城乡建委思想政治工作研究会特约研究员。
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