原创相声于谦

赵之谦(1829～1884)，字益甫，号铁三、冷君等，会稽(今浙江绍兴)人。不仅是一位书、画、印全能的艺术大师，而且书法亦兼工四体，尤以北魏书的成就最引人注目，对后世产生深远影响。

他学书之初由颜真卿入门，后来又受到包世臣的理论指导，遂皈依碑学，于北魏、六朝造像下了很深的工夫。这样，他的书法由平画宽结的颜字，变革为斜画紧结的北魏书体，清劲拔俗，巍然出于诸家之上。赵之谦的篆刻并不那么遒逸姿媚、沉郁灿烂，而是呈现一种清新典雅又浑厚传神的风格。

在用墨效果的追求方面，不仅表现为用笔的流畅与多变，还表现为笔与笔相平行处因自然剥落联为一体所天然形成的色调与点线面对比。

赵之谦学习北碑重在领悟其笔意，而不强求刀痕的效果，所以写得圆通婉转，能化刚为柔。其特点是“颜底魏面”、“魏七颜三”，用笔方中带圆，结字峻宕洞达，相比于北碑，缺少的是古拙之气，似有轻滑之弊。因此，康有为认为：“捞叔学北碑，亦自成家，但气体靡弱，今天下多言北碑，而尽为靡靡之音，则伪叔之罪也。”其实，这样的评价并非公允，用毛笔在纸张上挥写，终将不同于用刀锤在石壁上敲凿，工具不同，材料不同，所形成的线条美感也自不同，重要的是应该充分地认识到所运用的固有工具和材料的功能特点，发挥其所长，避免其所短。硬要用毛笔去仿效石刻的效果，扬短避长，虽能出奇制胜，但并不能更好地推广。赵之谦的北魏书则体现了毛笔书写的特点，为更广泛的学碑者所接受。赵之谦的篆隶名满天下。他的篆隶受邓石如的影响，但又和邓石如有不同的艺术风格，用笔有强烈的个性，篆隶点画起笔外，其横画通常顺势直下，而竖画又向左侧取势，作篆隶掺以北魏书笔意，不追求逆笔，故显得轻松活泼，他不追求顽伯的厚重，风格因之而立。其隶从《刘熊》、《封龙山》、《武荣》、《三公山》诸碑出，其书黑多白少，虚实相生，燕尾处挑笔，重按而侧锋横刷，一波三折，节奏自具。赵之谦的行草也别具一格。“草贵流而畅”，以北魏体势作草书，很容易写得愣头愣脑，造作呆板，伪叔的行草却能规避其弊，真是化机之手，令人叹服。何绍基的行草是“魏三颜七”，赵之谦则“魏七颜三”，赵之谦的行草比北魏书更易窥见颜字端倪。

北京故宫博物院所藏的《五言联》，书风雄健，折笔方阔，墨气温润，尚保留有颜鲁公楷法遗意，但其潇洒流畅之势，已具邓石如书韵。谓其为邓派之三变，信不虚言。

薛之谦创作了六年的歌是《陪你去流浪》。接下来我给大家来解说一下。其实我们都知道，薛之谦的歌曲大多数都是以我们的分手歌曲，或者是一个情歌组成的，当然他花六年的一个时间去写这样的歌曲，从中我们足矣可以看到的不容易，大多数这首歌曲的用心程度以及在创作这首歌曲中间所经历的许多的一些困难，因此，我觉得这确实是比较辛苦的一个方式，还有一个就是因为我们现在大多数年轻人都是比较多愁善感的，有的年轻人确实是分手歌很多次，也恋爱过很多次，因此，听薛之谦的一些歌，去的时候有时候就会找到很多的共鸣，在这里面就有很多的人就喜欢上了薛之谦，他的歌曲，所以我们才可以去听到他那么多伤情的一些歌曲，在这里面我觉得也是一种好听的一面，再一个我觉得话，正是因为现在的一个社会环境，因此我们在这里面的话就有很多的一些，心情去做这样的一个事情，现在我觉得不管说什么要做什么样的一个事情的话？而且靠着我们自己六年去创造出的这样的一首歌曲。我觉得是十分让人敬佩的一件事情，而且这样的一个明星去花六年时间做自己的一个歌曲，他的这种工作态度，首先就会让我们的粉丝去获得一份安心，这样才少了许多人者，是许多粉丝应该去追求的一个明星，正是因为这样，他才是给我们树立了一个很好的榜样，因此我觉得这样才是一个真正或者是一个好的明星，为我们做的一个事情。因此，现在薛之谦比较火的一个原因，也正是因为这个原因，我们现在大家都看到了他的这样一个认真刻苦努力的样子，所以他现在才有这样的一个成就，这都是与他的一些努力去换来的。