将进酒全诗解析
1、酒后酣睡型
喝完酒马上倒头就睡,没有其他多余的行为和语言。
心理分析:酒后酣睡型的男人多数(注意是多数)性格宽宏随和,不容易因鸡毛蒜皮的小事跟人斤斤计较,但很少跟人沟通,满足于现状,对未来没有太多要求和设想。
2、酒后失忆型
喝酒醒来以后,啥都记不得了!
心理分析:酒后失忆型的男人性格有些古怪,“静如处子,动如脱兔”,说的可能就是这类人。对待工作和事业认真并且自信,仗义,理智。通常比较缺爱、寂寞。
3、酒后愉悦型
一喝酒就开心,这种快乐是从心底迸发出来的,能笑能唱能舞,一旦开始就停不下来了。
心理分析:酒后愉悦型的男人性格乐观、开朗,胸襟开阔,喜欢和和交流,积极面对生活,对未来充满自信。
4、酒后交际型
喝酒后滔滔不绝、谈天说地,思维敏捷,能通达上级,也可体恤下级,化身为交际达人。
心理分析:酒后交际型的男人一般性格较内向、话少,不会轻易表达自己,只在特定时间和场合才锋芒展现。进取心强,抱负远大,并会为之努力和奋斗。
5、酒后郁闷型
喝酒后郁郁寡欢,伤春悲秋,越想越难过、委屈,泪如雨下。
心理分析:酒后郁闷型的男人心思敏感、细腻,习惯察言观色,关心别人。然而心胸较窄,会将一件不如意的小事无限放大,自生闷气。有自卑感,爱借酒浇愁。
6、酒后骚扰型
酒后爱开人玩笑,甚至还能惹大人生气,把小孩弄哭。
心理分析:酒后骚扰型通常属于现实主义者,性格乐观,热爱生活,喜欢和其他人开玩笑。这类人即使生活不如意,也会一心向上。
7、酒后狂躁型
喝完酒后怒气升腾,逮着谁怼谁,摔完盘子就摔碗,狂躁不已。
心理分析:酒后狂躁型的男人一般性格比较内向,寡言少语,生活不顺心,总感觉未来是穷途末路,同时自尊心很强。
8、酒后倾诉型
喝完酒就想找人倾诉,能把自己的经历从小说到大,滔滔不绝。
心理分析:酒后倾诉型的男人平日低调,不喜欢锋芒毕露,只有借助酒精才能完全表达自己和评价他恶人。平时较内向,有见解,通常暗语现状,经历平常。
爱喝酒的男人心里都是带点伤感、忧愁的心理。
大多时候,男人喝下的不仅仅是酒,而是几丝感伤、几点回忆、几多心痛、几缕哀愁。推杯换盏之后,酒让男人暂时忘却一切爱恨情仇的纠缠、成败得失的困惑,回归真我,或笑、或哭、或痴、或颠,但醉过后,男人更加清醒。
醉过后,男人更加懂得珍惜;醉过后,男人更加体味到几重繁杂、几多倦意。有了酒,男人们可以弹奏高山流水的千古之弦,可以在唐诗宋词中纵横;有了酒,男人也就有了“风萧萧兮易水寒”的豪情,有了赤手空拳斗恶虎的勇气。
有了铁肩担道义的责任;有了酒,男人才能在五千年的历史里穿行,驰骋于火药味与酒气混杂的政治风云。爱喝酒的人,除了在意酒的色香味,更喜欢每一杯酒背后的故事。猫色但愿一生美好。
若将男人的激情比作燃烧的烈火,酒便是点燃这烈火的火星。这火星燃出了诗百篇的绚丽,燃出了龙飞凤舞的狂草。男人的傲骨,刚直,完全可以从酒中喝出来,酒气的炙热让男人精神抖擞,让一切烦恼之事烟消云散。
表达了一个人内心的凄凉,多年后的感叹 ,说出了许多80后的心声,说出了人带着面具去面对事情的时候有多么的心累.
一、饮酒的原文,结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。米菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳飞鸟相与还。此中有真意,欲辩已忘言。
二、全文赏析,这首诗大概作于诗人归隐后不久,题为"饮酒",实际上不过是借以述怀,取其漫然不受拘束之意。诗的开头是矛盾的两句,既然在人间建造住宅,那么肯定难以避免世界上万物的干扰,然而诗人却说亳"无车马喧"的感觉,世俗交往的喧扰丝亳没有,正当读者诧异的时候,诗人以设问的方式,蓄势提顿,展出第三四句。"问君何能尔,心远地自偏",原来诗人的心早已远离喧闹不休、令人厌烦的尘世,所以即使身处"人境",亦如同偏僻之地一样。这四句主要阐述"心远地自偏"的道理,但客观之景、主观之情亦寓含其中。这里的"景"是个大的环境—"结庐在人境","情"则是超尘脱俗的心理感觉"而无车马喧",诗人引人注目地刻画了看似矛盾的环境与心态,读者自己便可以去领略"心远地自偏"的道理。下半篇转入对隐居生活乐趣的描写。"采菊东篱",多么自由自在,"悠然见"山,又是何等的闲适惬意。这两句主要是写景抒情,"南山"之景是"采菊东篱下"的诗人,在"悠然"自得的情况下看到的。一个"见"字,信手拈来,不费气力,把"悠然"自得的诗人的视线无意中与"南山"相接的情状,不动声色而又极其传神地表现了出来。主客观的感受被写得贞切自然,诗人淡泊的
心境与幽雅美丽的环境浑然无间紧密契合。接着描绘山间傍晚的风光,着意刻画了群鸟结伴而还的景象,用飞鸟类比诗人弃官隐居园田的事实,流露出诗人对归隐的自我肯定,自我欣慰,使人觉察出诗人对躬耕田园生活颇为自得的心情。这两句的描写平易流畅,明白如话,却蕴含着极为丰富的内容,给读者留下了充分想象的余地。诗的末尾,诗人直抒胸臆:"此中有真意,欲辩已忘言",这是脱离世俗的"尘网"而高度觉醒的自白,此时诗人的思想已达到了无须加以辩说的大彻大悟的境界。心情愉快并非出于偶然,但"此中"究竟有什么"真意",诗人并未说出,或许
是用语言难以形容,或许应该让读者去领悟,韵味十足,言已尽而意无穷。
赏析要从主题思想、艺术特色等方面来写,在鉴赏中的思维活动和感情活动一般都从艺术形象的具体感受出发,实现由感性阶段到理性阶段的认识飞跃,既受到作品的形象、内容的制约,又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和丰富。
例:
《在酒楼上》通过讲述主人公吕纬甫由一个在辛亥革命时期的热血青年变成意志消沉的文人这样的转变,对当时社会上新型知识分子的形象及心态做了深刻的探讨剖析。
《在酒楼上》的主人公不是阿Q式的麻木的老中国儿女,而是觉醒了的新人。但是,鲁迅笔下的觉醒者,这些已经获得自我意识的年轻的知识者们,不但没有人性获得自由的兴奋、欢愉,反而产生了那种“梦醒了无路可走”的更加深沉的悲剧感受,鲁迅揭示给读者的是人的自由的艰难和沉重。
《在酒楼上》文本中,鲁迅运用了色彩感非常强烈的自然意象及气氛感热烈的生活意象。它们在小说结构安排,素材连接,故事推进等方面都起到了用关键性的作用;
让主体和客体、日常世界和精神世界得以对接,“实现热情与冷峻的平衡”最终达到“多重的抒情”,即反讽的抒情。
扩展资料:
创作背景:
鲁迅在“五四运动”之前,也就是正式进入文学生活之前,是生活在这样的一个时代:在这个时代里,一方面,在帝国主义与封建主义的共同压迫下,人民生活在水深火热中;
另一方面,近代民族资产阶级思想也十分活跃,使得人们的思想受到冲击。当“五四运动”渐渐落幕后,知识分子不像之前那么情绪高涨,而是也跟“五四运动”一样,消沉了。《在酒楼上》正是创作于这一时期。
与传统的小说背景设置相较而言,《在酒楼上》的背景设置尤如一首诗歌,众多的意象围绕着“懒散和怀旧的心绪”而组建。
洛思旅馆窗外寂静凄清的环境是“我”的情绪外化,也是在强化“我”的无聊,迫使我走向一石居的导火索。
一石居中依然以个体意象的集合组合成整体主观的情绪体验。这酒楼的一切物件都将成为“我”和吕纬甫情感观照的对象,回忆的载体和投射物。
影片伊始就在豪华酒店展开剧情,告知观众凶手已经潜入酒店,临场感十足。这为影片奠定了扎实的悬疑基调,也令东野圭吾在原著中构筑的悬疑气质有了令人信服的视觉化呈现。有观众真情实感地评论道:“能把原著里的悬疑感还原到这种程度,电影的主创一定下了苦功夫”。这种扣人心弦的悬疑感,来自于影片营造出的剧场式观影氛围。在酒店中寻找潜伏的凶手,其过程仿佛是一个巨大的密室游戏,观众成为了第一视角的“玩家”,随着木村拓哉和长泽雅美的脚步踏入到这场假面迷局中。
当酒店中的所有人都是嫌疑人,人物关系就成为了至关重要的线索,这也映照了片名的由来。每一位登场的客人都戴着无形的假面,留下的伏笔需要观众自己去发掘。木村拓哉饰演的刑警新田浩介,与长泽雅美饰演的酒店职员山岸尚美,恰好就是明暗线的两个线索性角色,观众不知不觉就和两位主角站在了一起,感受到了沉浸式的观影体验。有观众评论道:“好像在玩一场高级‘剧本杀’,木村拓哉和长泽雅美是我的队友,NPC轮番登场,线索就隐藏在他们的支线剧情中”,也有观众盛赞:“这部电影的悬疑氛围太高级了,不吓你,但是骗你,每个人都不可信,直到木村推理出关键线索的时候,才会恍然大悟”。
(东晋)陶渊明
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辩已忘言。
《古学千金谱》说:“篱有菊则采之,采过则已,吾心无菊。忽悠然而见南山,日夕而见山气之佳,以悦鸟性,与之往还。山花人鸟,偶然相对,一片化机,天真自具。既无名象,不落言筌,其谁辨之。”
从已经写出来的情况看:
1、服务员不是调电视的专业人士,自己试了下,不行就赶紧找工程部,不管工程部如何回应,服务员自己还是不要继续调了,又弄不好,越调越显得设备差。
2、工程部实在是没有责任心。虽说明知道调不好,但对于客人来说,有专业人士出面,就算没调好,也能感觉到酒店对其的重视。
3、修不好了就赶紧换房,这是很合理的。
4、事后全面排查所有客房电视信号,找出原因并加以解决。
文章刻画人物运用侧面烘托、对比细节、对追忆父亲的一些生活细节进行描写语言风格,朴实幽默,形象具体寓意深刻生动。中心思想是对父爱的一种赞扬与感动。
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