莎士比亚 驯悍记

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这个剧本一直是争议比较大的，直接看驯悍的部分表面上是炫耀调教驯服女人，因为内容太过羞辱女性，致使很多剧院都不愿意排这个剧。但绝大部分学者认为莎士比亚试图在当时女性必须服从男性的政治正确语境下暗示驯服女性是一件无稽之谈，所以前面醉汉的部分格外重要，实际上是在说整个驯悍故事就像那个醉汉的贵族身份一样是个不可能的闹剧。我想即使没有前面的引子，任何一个有点理智的男性看这个剧都会感觉尴尬症要犯了。给痴汉子看女权戏，才纯属有病。我觉得这个剧本就是莎士比亚的一个套路，一方面自己不赞成女性附属的观点，另一方面还要迎合大众，于是就写了个有头没尾的戏中戏。关于《驯悍记》，导演保罗·斯特宾说：我们一直在问自己，《驯悍记》主题是什么，我们要表达什么？表面上看，《驯悍记》是一个直白的喜剧，讲述男人和女人关系的古老主题。几个世纪以来，凯特的热情、活力和独立震撼了无数观众，但她遭受的羞辱和最终被降服却让女性观众感到困惑和愤怒。因此很多现代版《驯悍记》都力图淡化甚至消除剧中的男子沙文主义色彩。但我认为《驯悍记》所以为《驯悍记》，就在于它表现了那个男女不平等的时代。虽然囿于时代局限，莎士比亚认同男 尊女卑，但他也以慈悲之怀嘲讽了男人的愚蠢和贪婪。在我们的创作中忠实地保留了莎士比亚的嘲讽和幽默，但和男尊女卑的理念划清了界限 ——不是通过削弱剧中的大男子主义色彩，而是将其演绎到极致以揭示沙翁所处的时代。

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【文学作品驯悍记】



《驯悍记》是莎士比亚 (William hakespeare,1564-1616) 最著名的喜剧，探索了两性关系以及爱情和金钱的价值等主题，热闹的故事情节背后带有浓厚的文艺复兴时期关怀人的命运以及人与人之间的关系的色彩。英国TNT剧院的《驯悍记》幽默、犀利，基本忠实了沙士比亚原著。独特的莎式对白、无伤大雅的情色笑话和英式幽默的表演使整剧充满笑点。《驯悍记》以剧中剧形式展开，大幕拉开，一个醉汉在观众席中喋喋不休地侃着足球然后睡去，在梦中目睹了悍妇被驯服 — 沙翁时代男性对女性的“驯服”由此变成现代醉汉的黄粱一梦

针尖对麦芒，智者胜对方

最后被驯服了。因为她想让自己的生命得以保存，不想受到别人的伤害，所以才会接受这样的驯服。

LAURENCE OLIVIER

英国文艺复兴时期的剧作家，诗人，代表作包括四大悲剧《麦克白》、《罗密欧与朱丽叶》、
《哈姆雷特》、《李尔王》，喜剧《威尼斯的商人》等

莎士比槐悔亚轿搭，英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。
​四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗铅帆正》《李尔王》《麦克白》

他的名字最经典~

威廉·莎士比亚（英语：William Shakespeare，）（1564~1616）英国伟大的戏剧大师、诗人，欧洲文艺复兴时期的文学巨匠。出生于距离伦敦不远的斯特拉福镇一个富裕市民家庭，父亲除务农外经营手套生意，担任过当地的议员和镇长。莎士比亚自幼即对戏剧表现出明显的兴趣，在学习时很注意古罗马的诗歌和戏剧。后来家庭破产，他辍学谋生。1585年前后，他去了伦敦，先是在剧院里打杂和在剧院外看管马匹，后来从事剧本创作受到注意，成为剧院编剧，还获得了一部分剧院的股份。逐渐地，他接触到文艺复兴的先进文化、思想，写出了很多伟大的作品。他的创作使他获得了丰厚的收入和世袭绅士的身份。1608年左右，他回到家乡定居，1616年四月逝世。诗人的一生作品甚多，共有37部戏剧，1卷十四行诗集，2首叙事长诗。这其中包括著名的《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》、《无事生非》（又名《都是男人惹的祸）、《哈姆雷特》、《李尔王》等。

参见莎士比亚全集。