简析《简爱》中简爱的爱情观

什么是爱，什么是情，我不知道，但我知道但你喜欢一个人的时候是没办法理解的，学习为重啊，其他的都是次要的，到了社会上都没几个能在一起的，即使在一起也难啊```等自己有条件的时候会有你喜欢的人来跟你在一起的，开心就行了，大学生生活太孤单无聊了，尤其是我们这样的中等水平学生来说，一个字，缘```

光与夜之恋是一款国产乙女恋爱手游，从官方给出的资料来看，这款游戏的世界观非常宏大，有很多值得玩家细品的地方。下面带来光与夜之恋世界观及剧情解析，感兴趣的小伙伴们来看看吧。
光与夜之恋世界观详解
世界上每一万个人中，就有一个流放者。
曾是神的一员的他们，因指出神对人犯下的罪行而被除名、屠戮。
随着弑神之战的溃败，长眠于海底。
光与夜的协奏，是其留存天地间最后的箴言。
如果一切还能重来，即使未来依旧莫测
也要为了铭刻于心的真理奋不顾身!
那道自诞生初便闪现灵犀的光芒，将在此刻，照亮幸存的眼睛。
暌违千年的命运扭转等待最后一次序幕的拉起，
实现这一切的秘密——指向于你的降临。
紧握未来的少女，踏入命运为你铺展而开的轨迹吧!
也许，在文明交替之前，
你的选择，就是无限希望。
解析：人类作为异族，在弑神之战中败北，残余势力一直退隐直到现在才有东山再起之势，而女主这个时间点起到了非常重要的作用。在光启市和各个男主的相遇，恐怕拯救的不只是人类。
光启市的城市构造为双盘蛇，这个形状存在于中国、希腊、印度等神话史中，应该是象征着不同文明的交汇点。
气成风云，声为雷霆，左眼为日，右眼为月，出自《绎史》中的盘古开天地。

其实我觉得年龄根本不是问题



重要的是两个人的感觉



如果就因为这样的小问题就提出分手



就没必要勉强自己



如果你真的喜欢他



那就再好好解决你们之间的矛盾吧



但是经不起考验的爱情



也长久不了

我们应该无时无刻感激另一半给我们的好，也感激他（她）们给我们带来的幸福感。我们要记住恋爱当中的幸福快乐都源于另一半为我们做的琐事，我们也要回报。永远不要觉得别人对你做的事情是理所当然的，恋爱是一点一滴积累的过程，我们要精心栽培，一旦对于爱情懈怠了，爱就会慢慢离你远去。

从一个男生的角度说，不会有男生对自己所喜欢人的表白置之不理的，除非他有很大的难言之语，并且他爱那女孩很深，不想耽误她的幸福。如果是这样的人他会保留一些与你有关的纪念品，比如合照什么的来当做纪念。你要是不能确定他有没有，可以试着给他一些能想起你的东西，如果他不愿意收下，那我想你就不用再骗自己了。另外说一下我的感觉，有男生每次聚会必到很大可能就是有他喜欢的女生在场，你确定你是聚会里唯一的女生吗？

《观舞记》是一篇精美的散文，著名作家冰心在欣赏印度舞蹈家卡拉玛姐妹优美的舞姿后有感而作的。文章以对卡拉玛姐妹的赞美之情为感情线索，通过生动细腻的描绘，把异国的文化风情形象地展现在我们面前。

用高超的语言技巧来表现舞台艺术是本文最突出的特点。本文主要运用比喻和排比等修辞，形象生动地表现卡拉玛姐妹精妙的舞蹈，尽可能把视觉形象转化为语言形象，激发了读者的想像空间。使作者在回味文章的同时，仿佛身临其境地欣赏了舞蹈艺术所特有的形体美，以获得语言和舞蹈的双重审美的享受。

我最喜欢的评书演员是单田芳，但是客观的说，田连元的评书在所有说书艺版人中最有意思。

单田芳权和田连元的幽默之处，幽默类型是不一样的，单田芳可能更程序化一些，比如靠模仿声音，例如在白眉大侠中的细脖大头鬼方书安，单田芳模仿他没鼻子的声音，听起来很有意思，再例如，单田芳的经典幽默就是“啊，你就是传说中的。。。？”“啊，你听说过吗？”“没有”。这种幽默基本是每部书（尤其是武侠小说）中都有的。他的幽默点不多，偶尔在很多集以后给你说一个，但是会让你会心一笑，感觉很有意思。

田连元的幽默是大幽默，有时候我听他的书听到感觉肚子都要笑爆了，很经典的额一个地方就是程咬金出狱买耙子那段，如果你听过，会感觉太有意思了，田连元的幽默不是程序化的，每部书，每个地方都有自己独特的幽默，是你以前没有听过的，而单田芳就是你很熟悉的，但是百听不厌的。他有时候会虚拟一个人名，他的谐音正好是讽刺他的。田连元的幽默是经常性的，几乎隔几分钟就会来一个，听他的书心情很好。所以感觉他的书是最有意思的。

所以 最幽默的是田连元 最好听的永远是单田芳

个人意见 不代表其他

我最喜欢的评书演员是单田芳，但是客观的说，田连元的评书在所有说书艺人中最有意思。



单田芳和田连元的幽默之处，幽默类型是不一样的，单田芳可能更程序化一些，比如靠模仿声音，例如在白眉大侠中的细脖大头鬼方书安，单田芳模仿他没鼻子的声音，听起来很有意思，再例如，单田芳的经典幽默就是“啊，你就是传说中的。。。？”“啊，你听说过吗？”“没有”。这种幽默基本是每部书（尤其是武侠小说）中都有的。他的幽默点不多，偶尔在很多集以后给你说一个，但是会让你会心一笑，感觉很有意思。



田连元的幽默是大幽默，有时候我听他的书听到感觉肚子都要笑爆了，很经典的额一个地方就是程咬金出狱买耙子那段，如果你听过，会感觉太有意思了，田连元的幽默不是程序化的，每部书，每个地方都有自己独特的幽默，是你以前没有听过的，而单田芳就是你很熟悉的，但是百听不厌的。他有时候会虚拟一个人名，他的谐音正好是讽刺他的。田连元的幽默是经常性的，几乎隔几分钟就会来一个，听他的书心情很好。所以感觉他的书是最有意思的。



所以 最幽默的是田连元 最好听的永远是单田芳



个人意见 不代表其他

　　有关琼瑶阿姨的爱情观解析如下：
　　爱情是琼瑶戏中一个永恒的主题，也正是这一主题吸引了众多的读者与观众。在琼瑶的观念中：
　　爱情对于人来说是至关重要的，在她的小说或戏中，人物似乎就是为爱而活着。爱情似乎成了人物的一切，至少也是最为重要的东西。人们可以从爱的空头许诺中获得一切未来的幸福。用霍妮的话说：“爱情就像进入天堂的门票，在这里一切痛苦都将终止：再也不会有失落感、负罪感和无价值感；再无需对自己负责；再无需与残酷的世界斗争。”
　　既然爱情在琼瑶的作品中占有如此重要的地位，那么我们就很有必要认真分析一下琼瑶理解中的爱情意味着什么。
　　在琼瑶的理解中，爱是一种激情式的浪漫爱，其中充满了戏剧化的情节。琼瑶通过自己书中或戏中人物反复强调爱是极富激情的，其多部小说或戏所表现得就是两情相悦的男女如何由一见钟情而好梦成真的故事。在这种琼瑶式的爱情观理解下，爱是一种令人陶醉情感。两人从相遇到结合间如醉如痴的迷狂状态被当做双方强烈的爱的明证。为爱死去活来，为爱而痛苦，都象征着爱的强烈程度。
　　在这种关于爱的理解中，爱是占有，拥有对方的一切。反过来，爱又是放弃，可以放弃自己的一切，包括放弃自己。先放弃后结合在一起的两人，一同陷入到一种共生性的沉迷状态。这种爱情游戏，从深层的分析来看，完全可归为施虐狂与受虐狂的共舞。此外，在琼瑶的爱情观中还坚信，爱意味着你终生只爱一个。“从此以后，我的心中只有三个字‘何慕天’”。这正是典型的琼瑶式爱情语言。于是，爱的问题就是寻找爱的对象的问题。爱是等待，等待着你的唯一与你相遇；爱是寻找，在茫茫人海中寻找自己的唯一，然后你们一同“堕入爱河”的过程。这种观念相信，只要找到了、得到了自己的“唯一”，爱的问题就会自然解决，“白雪公主与白马王子就会从此一直过着幸福的生活”。
　　或许是由于琼瑶对这种醉人的激情爱的描写拨动了读者或观众心底深处或多或少存在的对强烈情感的渴望与迷恋的心弦的缘故，才使得她赢得了那么多的读者与观众吧。但奇怪的是，在琼瑶本人作品中，却又存在着一些自我拆台的情节设置，对上述的爱情观做出了否定。试举两例。
　　其一，琼瑶相信爱的对象是唯一的。但细心人会注意到琼瑶戏中一种矛盾场景。女人公爱上甲，并认为自己心中只有甲，绝不会爱上别人，大量的戏围绕两者展开，却最后峰回路转，出于各种可以原谅的意外，女主人公嫁给了乙，并且后来发现自己真的又爱上了乙。如在《几度夕阳红》女主角相信只爱一个人“何慕天”，读者或观众为此而感动不已。但最后书中女主角却又发现自己爱上了那个本来不爱，只因一起生活了多年的丈夫。
　　于是，我想明白：在琼瑶的观念中，一个人爱上了另一个人，爱得死去活来，那么他是否可能再爱上另外的人呢？或者说：爱的对象究竟是不是唯一的呢？
　　本来，琼瑶是想通过唯一的爱来打动人，但她自己却否认了这一假设。
　　其二，在琼瑶的观念中爱情是崇高无比的。但我们却又会在其作品见到这样的情节：甲爱上了丙，并发现丙正是她一生中寻找的那个唯一，但她又发现与其关系非同一般的乙也爱上了丙。出于对乙的同情心或别的原因，甲放弃了丙，而将丙让给了乙。当甲如此做时，往往还被渲染成崇高的牺牲精神。于是我又困惑了：在这种所谓伟大的爱情中，人难道能被当作物一样被转让吗？在琼瑶眼中那样崇高无比的爱情难道也是可以转让的？
　　这种揭示还只限于指出琼瑶作品本身的矛盾。事实上，隐含在琼瑶式爱情观背后还有更为深刻的、不可调和的内在矛盾。
　　问题在于：如果把爱仅仅看作是一种强烈的情感，那么由于情感这东西可以产生，可以消逝，可以强烈，也可以变弱的。我们如何能期望着一个人的情感始终处于强烈状态呢？
　　其实，作为编织浪漫爱故事的高手，琼瑶是深谙此理的。她当然明白，为了使主人公的情感能更长时间地维持，就必得在两人的结合过程中设置障碍。如果说，以前这种障碍多还是由于父母反对之类的社会问题的话，那么在现在这种客观障碍越来越少的情况下就只有设置人为的障碍，即误会的情节了。这恐怕正是此类剧中三角、多角戏不得不引入的原因吧——还有什么能比这更可增添误会的呢。至于婚后，人的一生中更长的时间中，这种浪漫爱是否还能一直维持得下去，可不是琼瑶式浪漫剧深究的问题了。而这也正是此类电视剧总要在白马王子与白雪公主的结合之时拉上大幕的原因了。
　　简单说，激情式的爱，其本性决定了只能是短暂的，不可能是长久的。因此，曲折的情节就是必要的，并且是必须的。因为只有这些障碍的存在，才能最大程度地激发出人的激情。正是曲折情节的一次又一次的出现，才一次又一次地引发出人的激情。爱情路上的曲折是为了最终的圆满结局做铺垫。所谓大悲后有大喜。当主人公赢得了“真正的爱情”后，大幕拉上了。“以后我会永远爱你，再也不伤害你。”天真的读者会听信了这样的承诺，当戏在这种欢快的氛围中落下帷幕时，会满足地认为戏中的人物从此过上了幸福的无忧无虑的生活。但作如此想的读者或观众却没有意识到
　　在琼瑶式的爱情观中上述的说法是自相矛盾，不可共容的。因为在激情爱中，很大成分要靠伤害（当然了，一切伤害在琼瑶作品中差不多都是由所谓的误会造成的）对方而激发。如果再也不伤害对方，那么一切都将归于平淡，浪漫爱也会寿终就寝了。事实上，琼瑶式的爱情必得在误会－受伤害－大痛苦－误会解除－大喜悦－又一次误会……
　　这一循环中得以实现。这一循环反映在作品中就是戏中的一幕接一幕的高潮情节。大苦与大喜成为一枚硬币的两面，缺一不可。只要取消掉其中的一环，浪漫爱也就消失了。这样我们得出一个结论：伤害是爱的前提。只有存在伤害时，爱才存在。当伤害没有时，爱也就没有了。对那些相信大幕拉上，公主与王子永远过上幸福生活的人们来说，这真是一个莫大嘲讽。
　　琼瑶作品中如此相互矛盾的爱情观念竟能交织、融合在一起，这真是令人深感奇怪。不过，令人更感不可思议的事情却在于：这一切竟能让众多读者或观众不觉察其中的漏洞并陶醉于其中！当审视这一点时，我不知要感叹琼瑶的高明还是观众的幼稚了。