2、僭客逐东流·凌乱向江头
读淞雲词《临江仙·暮春》
词作者：淞雲 词话：文澜
厌对芸窗春色重，
厌闻翠羽啾啾。
青阳暮矣逐东流，
不堪回首
憔悴怕新愁。
但屈指花开几日，
光阴如掷悠悠。
恨春尽僭客难留，
竞随水去，
凌乱向江头。
注：
僭客：春花。翠羽：翠鸟。青阳：春天。
“一万年太久，只争朝夕。”光阴似箭，飘忽若水，看似漫长，实则即逝。纷扰世间，何以解忧？我选择了在古筝曲《水影飘花》的旋律中阅读，渴望在淞雲词中找一个安静的角落，淡然观云卷云舒，任花开花谢。
那些渐行渐远的时光，曾经的美好，终会被岁月涤荡。一些憔悴的回忆，令你唏嘘、感叹。我却执着于词人所追崇的不以物喜、不以己悲的低调，持一种微波不兴的姿态。
尘世间，有人喜姹紫嫣红的烈艳，有人爱浅碧清容的淡然。词人淞雲厌对芸窗春色重，厌闻翠羽啾啾。看似出乎常情，但经仔细回味，却又恰合常理。这个时节，温馨的春即将逝去，随之会带走许多美妙的瞬间和感动。淞雲表面的生厌之情，其实是其你内心对春的深深眷恋也。欧阳修曾有词吟：“门掩黄昏，无计留春住”。岁序匆匆，留下的，难道只是一些薄浅的回忆与幽幽的叹惋吗？
淞雲起笔一个“厌”字的两次叠用，透露出其伤春念远之情，浓郁而不失温婉，少了凄厉哀伤之调。
青阳暮矣逐东流，不堪回首，憔悴怕新愁。 其实人一生，不知要历经多少劫难，遭遇多少沉浮，每当我们回眸时，也不过就几个黄昏，一场花事而已。有人说，“二十岁的脸是天生的，三十岁的脸是生活雕刻的，而五十岁的脸，就是你灵魂的模样”。这是对生活的一种领悟，一种懂得。一切似乎已改变，一切又恍若重生。只愿我们不世俗、不随流、持一颗笃静的心。
但屈指花开几日，光阴如掷悠悠。季节转换，无声无息；花开花谢，匆匆不语，许多人事，随了流水，多少印痕，逐了落花。一转身，已非昨日。
恨春尽僭客难留，竞随水去，凌乱向江头。谁堪解这份落花有意，流水无情呢？这是一首借景抒怀，叹春、惜春之作。淞雲于沉默的渡口张望，没有方向的风，吹散了岁月的痕迹，也凌乱了词人的步伐，细数着纷飞凋落的花瓣，轻描素笺满怀的心事，于古韵墨香中徘徊。
恍然中，我们已走过了“恰同学少年，风华正茂”的年代，也流逝了“当今之世，舍我其谁”的韶华，油然想起了亚历山大大帝送礼物的故事：他给了甲一大笔钱，给了乙一个省份，给了丙一个高官。他的朋友听到后，对亚历山大说：“你要是一直这样做下去，你自己会一贫如洗”。亚历山大回答：我哪会一贫如洗，我为我自己留下的是一份最伟大的礼物，希望啊。
当我捧起这份尘埃落定的懂得时，亦揽尽了词人笔下的暮春芳菲。唯有一朵，沾上了我的衣襟。这份美好，定然是亚历山大留给我的伟大礼物吧。也正如元好问诗曰：繁华落尽见真淳。
花也？人也？人比花简，花比人静。简静自然中，相互交融而又各得其所。
景与人为一，人外无景，景外无人。淞雲善用画笔点染，用绘画技法来填词，以自然为师、为友，平远构图，对景物描摹，追求形似、神似，而不抽象夸张。这种客观再现的独特构思，反映了其审美取向，给人清逸淡泊的感受，意味远在笔墨之外。
于词中遥望彼岸，风轻了，云淡了，再细观江水长流，一切都远了。那些花儿，那些故事，那些旧虑与新望，早已在淞雲山水清音的韵律中零落成泥，在暮霭沉沉的凌乱江头遁无形迹。
人生本就是一个大浪淘沙的过程，那些最终留在你身边的，才会春意盈怀，清香扑鼻。我自远离《满庭芳》的浓郁，散尽《雨霖铃》的忧愁，在临水的彼岸，淡看季节更替，不孤寂，不繁闹；远远地拈花微笑，将一阕词读到无字。
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