骆派大鼓于谦

找了下没找到。。

简单的说，都市寓言...
而薛之谦的这首歌带有讽刺意味...
所以，……

——来自一个妄自揣测他心意的人

你这个本来就是伪命题
是鼓励谦让，是鼓励所有人谦让，不是鼓励你一个人谦让
所以，别人不对你谦让你为什么要对别人谦让，当然这个别人不是指的同一个人，是泛指

刘派 刘宝全 大西厢 战长沙 博望坡等等 再传弟子张秋萍 杨凤杰
白派 白云鹏 黛玉焚稿 宝玉探晴雯 孟姜女等等 第四代传人王莉
骆派 骆玉笙 剑阁闻铃 红梅阁 和氏璧等等 弟子陆倚琴 刘春爱 李光荣 冯欣蕊

“于谦父母唱大鼓“，相声中，叫拿自己家人砸挂。是郭德纲在说相声中常用的，拿搭档、徒弟及家人调侃来“砸挂“。 本身这段相声是一个传统相声的经典《怯大鼓》拦亩银，郭德纲将其改变后就变成了郭德纲早期的代表作之一，讲的是于谦的父亲曾经是纨绔子弟后来家道中落被迫出去撂地唱戏，到一个农村。跟人家说是唱戏的，结果人家普通话说的比他还好。 郭德纲的相声，其特点就是那自己或其搭档、徒弟以及家人来咋挂，还不带恼的。于谦父亲有一简宴次去看郭德纲说相声，于谦父亲说郭德纲，你拿我开涮，我还没找耐举你收费呢！

非洲鼓。告五人是由男主唱潘云安、女备判主唱犬青、鼓手哲谦组成的乐罩滚判队，其中哲谦敲打非洲鼓，云安弹尼龙弦吉他，歌曲通透、灵动，非物改常好听。

京韵大鼓的主要代表人物是被誉为“鼓界大王”的刘宝全，与刘宝全齐名的还有白云鹏和张小轩（张筱轩），并形成刘派、白派、张派三大流派。刘宝全的学生白凤鸣，早期师承刘宝全的唱法。其长兄白凤岩曾任刘宝全的弦师，他根据白凤鸣嗓音较宽、较低的特点，吸收借鉴了白云鹏的演唱艺术，与白凤鸣于二十世纪二十年代末共同创造了苍凉悲壮“凡字腔”见长的“少白派”，并对后来天津“骆派”（骆玉笙）的形成产生了影响。
民国初年，专门教唱京韵大鼓的名教师王文瑞等培养了一批女演员，民国三年（1914）后，北京天桥建立有女演员演唱大鼓的书馆，又名落子馆。民国五年（1916）后发展有环翠轩、藕香榭、振华园等近十家。最著名的演员（当时称鼓姬）有冯凤喜、于瑞凤、良小楼、白银宝、何金桂等。二十世纪三十年代后在天桥德意轩、西城桃李园演唱的有李兰舫、吴大平、汪淑贞等。二十世纪四十年代初北京培养成长的女演员小黑姑娘、小岚云、小映霞、阎秋霞等纷纷去天津演出，有的成名后在当地落户。
在天津以唱大鼓而出名的女艺人，还有更姑娘、富贵卿、汪金兰、林红玉、赵宝翠、张金环、桑鸿林、小彩舞等。

京韵大鼓清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大 鼓改用北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。京韵大鼓有以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派。其中以刘宝全的艺术造诣最高，贡献最大，时人称其为“鼓界大王”，尊为一代宗师。继三大流派之后，又有白凤岩、白凤鸣兄弟创造的“少白派”。
京韵大鼓重歌唱，专唱短篇曲目。刘宝全擅唱金戈铁马的“三国”故事，如《长坂坡》、《赵云截江》、《草船借箭》等。白云鹏则擅唱《红楼梦》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《宝玉娶亲》等。京韵大鼓除演唱有故事情节的曲目外，还演唱纯抒情的写景小段。如《丑末寅初》、《百山图》等。

《丑末寅初》是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱段。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，中国古代人民的生活景况，犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏活泼，短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔中，使人们得到充分的艺术享受。
京韵大鼓发展至今已有一百多年的历史。自本世纪20年代以后，女演员良小楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞、小岚云等如雨后春笋般登上了京韵舞台，她们在唱腔和表演方面都有新的拓展，从而使京韵大鼓更受到广大听众的青睐。
中华人民共和国成立后，京韵大鼓得到了长足的发展。艺人成了人民的演员和艺术家，除演唱流传下来的传统曲目外，还新编及创作了许多反映现实生活的新曲目。如《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见娘》、《白妞说书》等。同时，还培养了一代又一代年轻演员。有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派)，他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵大鼓演员。

我觉得薛之谦的很多歌曲都是低音册腊很多，所以作为一个女生在唱薛之谦的歌曲的时候，我都觉得非常的吃力，但是不得不说薛之谦的作词作曲的还答姿激是非常强的他的骆驼这首歌，虽然是别人给他写的，但是薛之谦完全唱出清袜了，那种感觉还是非常不错的。