评书刘庸斗和申

确有其人但有些地方艺术加工过，夸大实事

应该跟版权有关

孩子爱好复读书，不仅将老师制推荐的书都予以阅读，还阅读了老师推荐书目以外的中外名著；在阅读时还会认真记笔记，甚至写读后感。通过读书活动，孩子不仅增加了知识，增长了见识，还从书中懂得了不少道理。我认为孩子具备了申报读书小明星的条件。

刘墉（1719－1804年），山东诸城人，字崇如，号石，乾隆十六年进士，官至吏部尚书，体仁阁大学士，卒谥文清。刘墉官至宰辅，学富五车，博通经史百家，然政治文章皆为书名所掩，其书法曾历经三变。早年，他入词馆初师董其昌，走的是秀媚妍润的路子；中年，继学颜真卿、苏轼诸家，逐步形成貌丰骨劲、丰泽厚实的独特风格；晚年，迨入台阁，人书俱老，炫烂归于平淡，劲气内敛，浑然太极，而臻炉火纯青之境。刘墉在书法上浸润毕生，集群贤之大成，终成一代书家之冠。其书法用墨特别厚重，在清代书坛独树一帜，有“浓墨宰相”之称。



　　刘墉的传世书迹以后期的行书为多，这些作品总体上都表现出墨色厚重、笔势浓肥、笔划变化随心所欲的特征。乍看似有稚拙、肥满之嫌，虽大多是其晚年书风成熟之作，但难以符合现代人的审美情趣。近年，刘墉书迹在拍卖市场多有出现，但表现平平，价格与其清代书坛宗师的地位不尽相符。



　　图中所示，为刘墉一幅七言楷书联。旧装原裱，高132厘米，宽34．5厘米。上联“清风偶与山阿曲”，下联“明月聊随屋角方”。上款“瑜圃属”，款上钤“御赐清爱堂”印；下款“石刘墉”，款下钤朱文“刘墉印信”、白文“石”二印。此联笔势厚实丰泽，于端庄中含秀润，圆转中见雄伟。“清”、“曲”、“角”、“方”诸字结字颇有特色，颜体的转折处采用圆转的笔法，横轻竖重，蚕头燕尾，相对两竖笔微带弧形的特征十分明显。综观全联，既有颜体雄伟大气的气魄，又有苏体秀颖俊逸的风采。从笔法、气势上看，应属刘墉中年精力旺盛，书艺处于鼎盛时期的用心经意之作。



　　刘墉书法名重一时，当时踵门求书，以求得一纸为荣的人实在不少，使他穷于应付。相传在不得已时，曾命几个姬妾代笔。包世臣《艺舟双楫》中称：“诸城有夫人黄氏，笔势极似，诸城晚年书多出黄手，小真书竟至莫辨。”又传说，刘墉书风只落“石”两字，或书“瑛梦禅”，单钤长脚“石”印者皆为代笔。除了受人们的审美情趣影响外，这恐怕也是刘墉书迹在拍场上难求善价的又一原因吧。



　　刘墉的传世书迹多为行书，楷书作品甚为少见。上海人民美术出版社出版的《历代名人楹联墨迹》中，曾刊有二则刘墉七言楷书联，但与此联细细比较，在工整、端庄上还稍逊一筹。而且此联的联语“清风偶与山阿曲，明月聊随屋角方”意境甚佳，给人一种恬静的感受，字好句好，展卷闲赏之时，每每有养目怡情之奇效。(何文秀)

人生的旅途上，父亲只陪我度过最初的九年，但在我幼小的记忆中，却留下非常深刻的画面，清晰到即使在三十二年后的今天，父亲的音容仍仿佛在眼前。我甚至觉得父亲成为我童年的代名词，从他逝去，我就失去了天真的童年。

最早最早，甚至可能是两三岁的记忆中，父亲是我的溜滑梯，每天下班才进门，就伸直双腿，让我一遍又一遍地爬上膝头，再顺着他的腿溜到地下。母亲常怨父亲宠坏了我，没有一条西装裤不被磨得起毛。 父亲的怀抱也是可爱的游乐场，尤其是寒冷的冬天，他常把我藏在皮袄宽大的两襟之间，我记得很清楚，那里面有着银白的长毛，很软，也很暖，尤其是他抱着我来回走去的时候，使我有一种居高临下的优越感。我一生中真正有"独子"的感觉，就是在那个时候。

父亲宠我，甚至有些溺爱。他总专诚到衡阳路为我买纯丝的汗衫，说这样才不致伤到我幼嫩的肌肤。在我四、五岁的时候，突然不再生产这种丝质的内衣。当父亲看着我初次穿上棉质的汗衫时，流露出一片心疼的目光，直问我扎不扎？当时我明明觉得非常舒服，却因为他的眼神，故意装作有些不对劲的样子。

母亲一直到今天，还常说我小时候会装，她只要轻轻打我一下，我就抽搐个不停，且装作上不来气的样子，害得父亲跟她大吵。

确实，小时候父亲跟我是一国，这当中甚至连母亲都没有置身之处。我们父子常出去逛街，带回一包又一包的玩具，且在离家半条街外下三轮车，免得母亲说浪费。

傍晚时，父亲更常把我抱上脚踏车前面架着的小藤椅，载我穿过昏黄的暮色和竹林，到萤桥附近的河边钓鱼，我们把电石句挂在开满姜花的水滨，隔些时在附近用网子一捞，就能捕得不少小暇，再用这些小暇当饵。

我最爱看那月光下，鱼儿挣扎出水的画面，闪闪如同白银打成的鱼儿，扭转着、拍打着，激起一片水花，仿佛银粟般飞射。

我也爱夜晚的鱼铃。在淡淡姜花的香气中，随着沁凉的晚风，轻轻叩响。那是风吹过长长的钓丝。加上粼粼水波震动，所发出的吟唱；似乎很近，又像是从遥远的水面传来。尤其当我躲在父亲怀里将睡未睡之际，那幽幽的鱼铃，是催眠的歌……

当然父亲也是我枕边故事的述说者，只是我从来不曾听过完整的故事。一方面因为我总是很快地人梦，一方面由于他的故事都是从随手看过的武侠小说里摘出的片段。也正因此，在我的童年记忆中，"踏雪无痕"和"浪里白条"，比白雪公主的印象更深刻。

真正的白雪公主，是从父亲买的"儿童乐园"里读到的，那时候还不易买这种香港出版的图画书，但父亲总会千方百计地弄到。尤其是当我获得小学一年级演讲比赛冠军时，他高兴地从国外买回一大箱立体书，每页翻开都有许多小人和小动物站起来。虽然这些书随着我十三岁的一场火灾烧了，我却始终记得其中的画面。甚至那涂色的方法，也影响了我学生时期的绘画作品。

父亲不擅画，但是很会写字，他常说些"指实掌虚"、"眼观鼻，鼻观心"这类的话，还买了成迭的描红簿子，把着我的小手，一笔一笔地描。直到他逝世之后，有好长一段时间，每当我练毛笔字，都觉得有个父亲的人影，站在我的身后……。

父亲爱票戏，常拿着胡琴，坐在廊下自拉自唱，他最先教我一段苏三起解，后来被母亲说"什幺男不男、女不女的，怎幺教孩子尖声尖气学苏三？"于是改教了大花脸，那词我还记得清楚："老虽老，我的须发老，上阵全凭马和刀……。"

父亲有我已经是四十多岁，但是一直到他五十一岁过世，头上连一根白发都没有。他的照片至今仍挂在母亲的床头。八十二岁的老母，常仰着脸，盯着他的照片说："怎么愈看愈不对劲儿！那么年轻，不像丈夫，倒像儿子了！"然后她便总是转过身来对我说："要不是你爸爸早死，只怕你也成不了气候，不知被宠成了什么样子！"

是的，在我记忆中，不曾听过父亲的半句叱责，也从未见过他不悦的表情。尤其记得有一次蚊子叮他，父亲明明发现了，却一直等到蚊于吸足了血，才打。

母亲说："看到了还不打？哪儿有这样的人？"

"等它吸饱了，飞不动了，才打得到。"父亲笑着说："要倒了，它才不会再去叮我儿子！"

三十二年了，直到今天，每当我被蚊子叮到，总会想到我那慈祥的父亲，听到啪地一声，也清清晰晰地看见他手臂有被打死的蚊子，和殷红的血迹……。

是的，很昏庸，即便是身边有诸葛亮辅佐他，他也不知道什么是好坏，什么是应该做的。

侠之大者，为国为民

一般的评书，
都是需要演讲者加入自己的观点以及添枝加叶，
而金庸所著的武侠小说，
描写的太细腻，
没有给播讲者留有添加的余地，
因此就没有人播讲，
此话并非本人理解，
乃是评书大师单田芳在一次电视专访节目里说的，
当时主持人就问过此问题。

金庸是个出色的文学家，他的武侠小说影响了几代人，至今仍有很大的影响力，是著名社会活动家和出版人，办过报刊，属于现代具有较大影响力的人物。

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