曹丕《燕歌行》易卦和赞
作者:乔圣尧
1、作品内容的阅读欣赏
《燕歌行其一》
秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠,慊慊(qiàn)思归恋故乡,何为淹留寄他方?
贱妾茕茕(qióng)守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?
《燕歌行其二》
别日何易会日难,山川悠远路漫漫。
郁陶思君未敢言,寄声浮云往不还。
涕零雨面毁容颜,谁能怀忧独不叹?
展诗清歌聊自宽,乐往哀来摧肺肝。
耿耿伏枕不能眠,披衣出户步东西,仰看星月观云间。
飞鸧[cāng]晨鸣声可怜,留连顾怀不能存。
曹丕(187年冬-226年6月29日)《燕歌行》在诗史上久负盛名,是今存最早的一首完整的七言诗。全诗句句押韵,而且都是平声,格调清丽宛转,开创引领了七言古诗的辉煌发展。
《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少;《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有"兮"字,与七言诗句子的格式韵味不同;汉代乐府中有一部分杂言体的七言诗句,但七言句在那些作品中还不是主体。真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品,就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。
《燕歌行》把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬、以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进、志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代钟惺(《古诗归》)说他的诗"婉娈[luán]细秀,有公子气、有文人气";清代陈祚[zuò]明(《采菽堂古诗选》)说他的诗"如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻(pǎn),无非可怜之绪";清代吴淇(《六朝选诗定论》)说:"风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也";王夫之(《姜斋诗话》)说:"倾情倾度、倾色倾声,古今无两。从明月皎皎入第七解,一径酣谪[zhé]。殆天授,非人力。"
2、大易思维的卦义思考
《燕歌行》诗作有二首,依照先天卦序是兑为泽卦;燕歌鸣放,也是兑为泽卦意象;所以说曹丕《燕歌行》易卦构成为兑卦。曹丕贵为皇帝九五之尊,可以说兑卦九五爻变指向其心声本意。
易经兑为泽卦(兑上兑下)九五爻辞曰:"孚于剥,有厉。"《象传》释曰:"孚于剥,位正当也!"
其含义为,金气肃杀、摇落交加的兑卦发展到第五阶段,形成了雷鸣泽上、震惊哀愍[mǐn]的雷泽归妹(震上兑下)态势,含义是经年累月的信用福德受到了剥离,如秋风扫落叶般带着凶厉。这种上位的九五爻变状态,如同山地剥卦(艮上坤下)所揭示的阴盛阳衰现象,面临着"小人之道长,君子之道消",恰是霜降节气的悲秋慷慨意象。
3、圣尧步韵的易卦和赞
3.1《和燕歌行其一》
萧瑟白虎兑秋凉,摇落青龙震晨霜,鸿飞燕环随远翔。
游子紫薇离衷肠,美人勾陈艮望乡,逆行淹留旅万方。
郎情妾意坤载房,君神卿心巽散忘,怆[chuàng]然涕下升云裳。
弹指微妙坎宫商,浅吟萦绕乾亢长。
月明星稀革温床,林暗鹊啼丰夜央。
昴[mǎo]西角东咸凝望,斗虚翼张比栋梁。
3.2《和燕歌行其二》
赠春花开丰别难,抱秋蝶梦贲烂漫。
执念寡欢睽格言,寄语孤云夬奉还。
对镜安德晋强颜,仰天寻道讼浩叹。
野阔峰高谦自宽,霸业厚载豫忠肝。
悲忧逝水解少眠,信步东林颐朝西,睿思原平观尘间。
雁过悲嘹益顾怜,燕筑爱巢恒恩存。
3.3赞曰:
霜打体凉,呢喃断肠;鸣弦清商,微吟哀伤。
永别悲怆,涕零难当;仰星观云,寄意未央。
生恩深重,一剥顿茫;归去来兮,渔歌樵唱。
九五得位,势也正当;有厉觉苦,惜缘激扬。
乔圣尧20191026初稿20230423修订
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