白居易咏菊赏析

黛玉《咏菊》

无意霜寒透骨侵

纤手挥毫写知音

禅前妙续《禅前偈》

花下苦为《葬花吟》

古今皆中红颜泪

天地谁怜日月心

一梦由来花易谢

多情依旧说至今

自己看书啊真懒

有：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

不敢妄加评论

不能,我觉得原句表达更加恬然温暖，是对朋友的邀请吧，所以刘十九也会因为友人温酒相候内心安定

这首诗作于元和十二年（公元８１７年），刘十九是嵩阳处士。全诗只有短短四句二十个字，却营造出一种非常令人向往的舒适环境和温馨气氛，这种环境和
气氛也许比美酒更加能吸引朋友的到来。

　　绿蚁，酒面上浮起的绿色泡沫。醅，未经过滤的酒。“绿蚁新醅酒”，是新酿成后刚刚滤去酒渣的酒，酒面上泛起一层细小的绿色泡沫，显得格外清冽。“红泥小火炉”，一只小小的土炉子，在一旁映出通红的火光。晶莹清澈的美酒，在火红的炉光的映照下，浮动着细微的酒泡，暖烘烘的空气中散发出阵阵令人垂涎欲滴的酒香，气氛是那样的温馨，环境是如此的宜人，真是酒未醉人人已醉了。

　　备下美酒，点起火炉，当然是为了开怀畅饮，不过，这番精心的布置又与当时的天气和时间密切相关，这就是第三句诗中告诉我们的“晚来天欲雪”，忙完了一天该忙的事，傍晚时分，眼见得一场暮雪就要纷纷扬扬地飘落下来，在这将下未下之际，能够和朋友小聚一番，背靠温暖的火炉，畅饮醇香的美酒，共度这良辰美景，岂不是难得的赏心乐事？所以，在诗的最后，白居易向朋友发出了直接的邀请，“能饮一杯无？”不多喝，就几杯，怎么样，来吧，不要辜负这天造地设的节候，不要冷落这诚心相邀的至情。真是万事俱备，只欠东风了。不过，就在读者也在为刘十九高兴，由衷地羡慕他能有白居易这样一位细致周到的朋友热情相邀的时候，诗歌已经结束了。所以我们无从知道他们是如何度过这一个令人向往的夜晚，但是我们也完全可以为自己、为朋友营造出一种相同的气氛，来它一个"酒逢知己千杯少"的相聚呀。也许我们手头端不出亲自酿造的绿酒，家中也没有现成的生火的泥炉，一时半会儿，或许也碰不上“晚来天欲雪”的傍晚，但是我们不同样都具有这首小诗中，那最吸引刘十九的，也最令我们向往的白居易那份对朋友的质朴而真诚的感情吗？只要有了这份真感情，那么总会找出机会来和朋友同尝美酒，共度良宵的，而这种小酌，比起《轻肥》诗中的“军中宴”来真不知要高雅出多少倍呀。

　　也许那天晚上，白居易与刘十九不是只喝了一、两杯，而是不醉不散，尽欢方休。可是他没有想到的是，“绿蚁新醅酒”虽然早就被他俩喝得一滴都不剩了，可是这首小诗却不知醉了古今多少性情中人，千载之下，每一读过，仍然可以品味出其中那历久弥新，经久不衰的醇香呀。　

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。——宋代·李清照《多丽·咏白菊》 多丽·咏白菊 小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。 咏物 ， 白菊惜花

译文及注释

译文
长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残著如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？

赏析

在李清照的词中，“花”是出现得最多的意象。她笔下的花，不仅有人的情志，如“宠柳娇花”（《念奴娇·萧条庭院》），“梅心惊破”（《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》）；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”（《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》）；有肌骨，如“玉骨冰肌”（《瑞鹧鸪·双银杏》）；因而也有肥瘦，如“绿肥红瘦”（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）。菊花纤细，这里就用“揉损琼肌”来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸，是对牡丹的比喻。李正封《咏牡丹》有“国色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗认为可比杨妃醉酒（见《松窗杂录》）。作者通过铺陈贵妃、孙寿、韩令、徐娘等典故，来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴，更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远，不似韩寿之香异味袭人；其色莹白，不似徐娘之白，傅粉争妍。她是屈子所餐，陶潜所采。屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”；陶渊明《饮酒》之五有“采菊东篱下，悠然见南山”。细赏此花，如对直臣高士，香淡风微，清芬酝藉，不减于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黄如酒，开于春末。

下片续写，用一“渐”字表示时间推移，秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。用班婕妤“汉皋解佩”的典故，以“秋扇见捐”自喻。这两个典说的都是得而复失、爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。

创作背景

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

李清照

端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云！——唐代·李贺《杨生青花紫石砚歌》

杨生青花紫石砚歌

端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。
纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。
干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。
圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云！ 咏物 ， 赞美砚石浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香。无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。——明代·丘浚《咏菊》

咏菊

浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香。
无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。 咏物 ， 菊花 ， 品格寓人渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？——南北朝·佚名《子夜四时歌·渊冰厚三尺》

子夜四时歌·渊冰厚三尺

渊冰厚三尺，素雪覆千里。
我心如松柏，君情复何似？ 咏物 ， 爱情坚贞

ytfgfgj

写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《夜雪》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长白居易《夜雪》 已讶衾枕冷， 复见窗户明。 夜深知雪重， 时闻折竹声。 这首别具一格的咏雪诗作于元和十年(815)至十三年贬江州时。全诗不直接状雪之貌，而皆由诗人在室内卧榻上对雪的感受出发，从侧面烘托。首句写感觉，次句写视觉，后两句从听觉的角度，绘出了雪之形，雪之声，雪之大。

白居易的《鸟》，原文如下：
谁道群生性命微？一般骨肉一般皮。
劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。
白居易在这首简短的七言绝句的诗意是：通过蕴含真情的“子待母归”的自然现象，激起读者善良、仁爱之心，劝戒人们要爱惜鸟类、保护环境，可谓情真意切，感人肺腑！
诗文赏析：
诗人在诗中发出劝戒之声，劝导人们爱惜鸟类，表现出诗人的善良、仁爱之心。
谁道群生性命微？一般骨肉一般皮。“谁说这群小鸟的生命微小，它们与所有的生命一样都有血有肉。
“劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。”劝你不要打枝头的鸟儿，幼鸟正在巢中等候着母鸟回来。
白居易在这首简短的七言绝句中，通过蕴含真情的＂子待母归＂的自然现象，激起读者善良仁爱之心，劝戒人们要爱惜鸟类、保护环境，可谓情真意切，感人肺腑。以上供参考。

【赏析】

白居易《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”首句从人的感觉写夜雪，一个“冷”字，写雪大，写空气中的严寒。一个”讶”字，于“寒”之外写出夜雪无声无息的又一特点。次句，夜深却见窗户明，从视觉角度写雪下得很大，积得很深。后两句从听觉角度写不时传来的“折竹声”，表现雪势的有增无减。全诗运用侧面烘托的手法，句句写人，却处处写雪，诗境平易自然，浑成熨贴，却又韵味悠长。