53、长亭烟浅·沙际舟短
读淞雲词《踏莎行·癸巳春日游长安》
词作者：淞雲 词话：文澜
弱柳轻盈，
瑶芳娇软。
阳春又向长安见。
东风逐蝶两无知，
梨花总被斜阳暖。
咽笛云凉，
长亭烟浅。
楼台高峙群峰远。
更兼迟暮笼千山，
却怜沙际渔舟短。
――淞雲《踏莎行· 癸巳春日游长安》
注：
1、瑶芳：春花。
2、见：读xiàn
3、迟暮：黄昏。
4、沙际：水边。
王维笔下“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”的古都长安，历经了秦汉风云、隋唐烟雨。有太多的风尘弥漫、烟云沧桑。梦中的盛世长安，早已潜入词人心中，你看那古城根下的不老松、晚霞斜映的骊山绣岭。一条星宿五门西，千年的烟雨，藏起了大小雁塔。多少帝王将相在此起起落落，丢失了江山，又收复了霸业，还会有多少皇城故事，留与今日再次走近的你呢？
这个春日，我的新梦与你的旧念一同暖起，合着春的脚步，缓缓走来。那念、那梦便悄然勾描了一幅画面，让期盼中的色彩，飘然于现实的山水间，弱柳轻盈，瑶芳娇软。阳春又向长安见。
你满心的纯念，散落一季的烟雨，踏歌长亭，又续前缘。春归处，东风逐蝶两无知，梨花总被斜阳暖。岁月住进心里，与自然山川融在了一起。东风与蝶的默契，斜阳与梨花的深情，是词人馈赠纷杂世俗的一份澄澈与清明。看似伤春，而实未伤春，淞雲只是纯美地欣赏和哲理地透视。当我们给生活意境，生活才还给我们风景，美的日子，其实是美的心情。然而，美有时，不只令人心醉，也会让人心碎。
你听那远处隐约的笛声，婉转呜咽，缥缈辽远，一种不知名的情愫袅袅浮现，那是梦里才有的声音，穿过悠悠岁月，依然如昔。瞬息又牵动着落日余辉，恍若长亭尽头处，那凉凉浅浅的烟云。正如淞雲词中所题：咽笛云凉，长亭烟浅。楼台高峙群峰远。
秦汉时期，在驿道边，每隔十里置一亭，谓之长亭，是行人歇脚和饯别的地方。后来“长亭”就成了送别地的代名词。日暮中更觉其黯然。放眼处，渔舟点点。
此刻的黄昏，有风吹来，默看那楼台、高峙、山峰间渐渐沉落的夕阳，正缓缓融化着一寸寸光阴，化作了我眼前这一缕缕轻烟、一帖帖水流。更兼迟暮笼千山，却怜沙际渔舟短。
感受词人淞雲行走于天地间的恣意和遗憾。宇宙之浩瀚，人生之渺茫，想想我们趟过的河，走过的路，曾拥有多少？又留下多少？春于淞雲，便是一种寻找、一种心情、一季品咂。有些词人只带给我们作品，而淞雲却借词传达了一种和美相关的游览方式。富有画面感，很像视觉艺术的叙事结构。
如果将此词比作一部电影，淞雲正是按大小全景、中近景结合的方式，用特写的经典镜头语言来为我们描述。让读者跟着其遐思的意象组合，构成一幅夕照晚景图。营造出动静、远近合一的意境。让我们感受其词不仅仅是文字的技法组合，更是一种美学境界的锤炼。
古典美学其实是一种人生美学，词人淞雲正是将其审美境界确立为一种人生境界，实践着善与美统一的古典美学精神。
这是一首写景抒怀词，写物我的一种机缘。空间大开大阖，把暮色表现得开阔、宁静，超出了具体物象而上升为一种寄寓。这就是诗词美学与人生格调的双重提炼了。寓虚，令人富于联想，实景虚用，虚实结合，不仅展现了春天的景色，更寄寓了羁旅行人的别绪，有无穷的韵外之致。
淞雲开篇就将柳、花拟人化，让人在一丝轻盈、娇软中蓦然与春相逢，感悟到一丝永恒的机缘。以春景写行旅，以上阕的乐景衬下阕的幽绪，词尾苍茫辽远的效果倍增。大处着笔见气魄，细处落墨显尊严，两者互补，相得益彰。抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的春景，顿生一种身临其境之感。“文章做到极处，无有他奇，只是恰好”。
初春的天，忽暖忽寒。冬衣欲退，春衫未更。多少旧绪，游离春外，遗漏下一缕烟浅，一丝云凉，一声笛咽，期盼在初春的单薄里，终是难抵寒凉，远望不见草连空，是谁又于此岸独自留白，独自眺望呢？
万籁源于缘而逝于缘，暮鼓声中的长安，唯见一缕轻烟缓缓落下，落在了夕阳默送的远山……
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